皎然

逢山又逢水出自《留别阎士和》，逢山又逢水的作者是：皎然。 逢山又逢水是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 逢山又逢水的释义是：逢山又逢水：指诗人一路跋山涉水，历经艰辛。 逢山又逢水是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 逢山又逢水的拼音读音是：féng shān yòu féng shuǐ。 逢山又逢水是《留别阎士和》的第3句。 逢山又逢水的上半句是：多应忘别时。 逢山又逢水的下半句是：只畏却来迟。

多应忘别时出自《留别阎士和》，多应忘别时的作者是：皎然。 多应忘别时是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 多应忘别时的释义是：多应忘别时：应该已经忘记了分别的时刻。 多应忘别时是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 多应忘别时的拼音读音是：duō yīng wàng bié shí。 多应忘别时是《留别阎士和》的第2句。 多应忘别时的上半句是：不惯人间别。 多应忘别时的下半句是： 逢山又逢水。

不惯人间别出自《留别阎士和》，不惯人间别的作者是：皎然。 不惯人间别是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 不惯人间别的释义是：不惯人间别：不习惯世间的离别。 不惯人间别是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 不惯人间别的拼音读音是：bù guàn rén jiān bié。 不惯人间别是《留别阎士和》的第1句。 不惯人间别的下半句是：多应忘别时。 不惯人间别的全句是：不惯人间别，多应忘别时。

花雪正纷纷出自《舂陵登望》，花雪正纷纷的作者是：皎然。 花雪正纷纷是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 花雪正纷纷的释义是：花雪正纷纷：形容雪花如花般飘落，纷纷扬扬，景象美丽。 花雪正纷纷是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 花雪正纷纷的拼音读音是：huā xuě zhèng fēn fēn。 花雪正纷纷是《舂陵登望》的第4句。 花雪正纷纷的上半句是： 最伤梅岭望。 花雪正纷纷的全句是：最伤梅岭望

最伤梅岭望出自《舂陵登望》，最伤梅岭望的作者是：皎然。 最伤梅岭望是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 最伤梅岭望的释义是：最伤梅岭望：最令人感伤的是远望梅岭的景色。 最伤梅岭望是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 最伤梅岭望的拼音读音是：zuì shāng méi lǐng wàng。 最伤梅岭望是《舂陵登望》的第3句。 最伤梅岭望的上半句是：东垣但聚云。 最伤梅岭望的下半句是：花雪正纷纷。

东垣但聚云出自《舂陵登望》，东垣但聚云的作者是：皎然。 东垣但聚云是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 东垣但聚云的释义是：东垣但聚云：东垣山上只聚集着云雾。 东垣但聚云是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 东垣但聚云的拼音读音是：dōng yuán dàn jù yún。 东垣但聚云是《舂陵登望》的第2句。 东垣但聚云的上半句是：西底空流水。 东垣但聚云的下半句是： 最伤梅岭望。

西底空流水出自《舂陵登望》，西底空流水的作者是：皎然。 西底空流水是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 西底空流水的释义是：西岸空流水，意指西岸只有流水潺潺，没有其他声响或景象，形容一片宁静、空旷的景象。 西底空流水是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 西底空流水的拼音读音是：xī dǐ kōng liú shuǐ。 西底空流水是《舂陵登望》的第1句。 西底空流水的下半句是：东垣但聚云。

谁解助茶香出自《九日与陆处士羽饮茶》，谁解助茶香的作者是：皎然。 谁解助茶香是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 谁解助茶香的释义是：“谁解助茶香”这句话的意思是：有谁能真正懂得帮助茶香发挥得更加完美的方法或手段。这里的“解”指的是理解或懂得，“助”则是帮助、增进的意思。诗人通过这句话表达了对品茶艺术的独到理解和追求，感叹能够真正懂得欣赏和提升茶香之美的知音难觅。 谁解助茶香是唐代诗人皎然的作品

俗人多泛酒出自《九日与陆处士羽饮茶》，俗人多泛酒的作者是：皎然。 俗人多泛酒是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 俗人多泛酒的释义是：俗人多泛酒：指世俗之人往往只知饮酒而不懂得品味茶道。 俗人多泛酒是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 俗人多泛酒的拼音读音是：sú rén duō fàn jiǔ。 俗人多泛酒是《九日与陆处士羽饮茶》的第3句。 俗人多泛酒的上半句是：东篱菊也黄。 俗人多泛酒的下半句是

东篱菊也黄出自《九日与陆处士羽饮茶》，东篱菊也黄的作者是：皎然。 东篱菊也黄是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 东篱菊也黄的释义是：东篱菊也黄：指东篱边的菊花已经枯黄，比喻时光流逝，人生易老。 东篱菊也黄是唐代诗人皎然的作品，风格是：诗。 东篱菊也黄的拼音读音是：dōng lí jú yě huáng。 东篱菊也黄是《九日与陆处士羽饮茶》的第2句。 东篱菊也黄的上半句是：九日山僧院。