王沂孙

数声春调清真曲出自《醉落魄/一斛珠》，数声春调清真曲的作者是：王沂孙。 数声春调清真曲是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 数声春调清真曲的释义是：数声春调清真曲：几声春天的曲调，清新雅致。 数声春调清真曲是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 数声春调清真曲的拼音读音是：shù shēng chūn diào qīng zhēn qū。 数声春调清真曲是《醉落魄/一斛珠》的第3句。

轻鬟半拥钗横玉出自《醉落魄/一斛珠》，轻鬟半拥钗横玉的作者是：王沂孙。 轻鬟半拥钗横玉是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 轻鬟半拥钗横玉的释义是：轻鬟半拥钗横玉：形容女子头发松散，发髻轻柔，头饰华丽，钗头玉饰斜斜垂落。 轻鬟半拥钗横玉是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 轻鬟半拥钗横玉的拼音读音是：qīng huán bàn yōng chāi héng yù。

小窗银烛出自《醉落魄/一斛珠》，小窗银烛的作者是：王沂孙。 小窗银烛是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 小窗银烛的释义是：小窗银烛：指在窗户边点燃的银色蜡烛，常用来形容夜晚或昏暗环境中的温馨、静谧氛围。 小窗银烛是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 小窗银烛的拼音读音是：xiǎo chuāng yín zhú。 小窗银烛是《醉落魄/一斛珠》的第1句。 小窗银烛的下半句是：轻鬟半拥钗横玉。

越春深越瘦出自《谒金门》，越春深越瘦的作者是：王沂孙。 越春深越瘦是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 越春深越瘦的释义是：越春深越瘦，意指随着春天的深入，人的身体愈发消瘦。这句诗表达了春天来临，万物生长，而人却因某种原因（如疾病、忧愁等）日渐消瘦的情景。 越春深越瘦是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 越春深越瘦的拼音读音是：yuè chūn shēn yuè shòu。

恰似断魂江上柳出自《谒金门》，恰似断魂江上柳的作者是：王沂孙。 恰似断魂江上柳是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 恰似断魂江上柳的释义是：恰似断魂江上柳，意为如同失去魂魄的江边柳树。这里以江上的柳树比喻自己因思念或痛苦而心神恍惚、如断魂般的感觉。 恰似断魂江上柳是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 恰似断魂江上柳的拼音读音是：qià shì duàn hún jiāng shàng liǔ。

半床月出自《霜天晓角》，半床月的作者是：王沂孙。 半床月是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 半床月的释义是：半床月：指月光只照到床的一半，形容月光不足，或夜晚的月色昏暗。 半床月是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 半床月的拼音读音是：bàn chuáng yuè。 半床月是《霜天晓角》的第3句。 半床月的上半句是：半床露。 半床月的全句是：翠簟一池秋水，半床露、半床月。

半床露出自《霜天晓角》，半床露的作者是：王沂孙。 半床露是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 半床露的释义是：半床露：指床上的半边被子被露水打湿，形容夜深露重，气候寒冷。 半床露是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 半床露的拼音读音是：bàn chuáng lù。 半床露是《霜天晓角》的第2句。 半床露的上半句是：翠簟一池秋水。 半床露的下半句是：半床月。 半床露的全句是：翠簟一池秋水，半床露

翠簟一池秋水出自《霜天晓角》，翠簟一池秋水的作者是：王沂孙。 翠簟一池秋水是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 翠簟一池秋水的释义是：翠簟一池秋水：翠绿色的竹席铺在池塘边，一池清澈的秋水。形容秋日池塘景色宜人。 翠簟一池秋水是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 翠簟一池秋水的拼音读音是：cuì diàn yī chí qiū shuǐ。 翠簟一池秋水是《霜天晓角》的第1句。

相思一夜苹花老出自《踏莎行 · 题草窗词卷》，相思一夜苹花老的作者是：王沂孙。 相思一夜苹花老是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 相思一夜苹花老的释义是：相思一夜苹花老：指作者在漫长的相思中，感觉时间过得飞快，一夜之间，所思之人身边的植物都已老去。这里的“苹花”指的是一种植物，而“老”则象征着时光流逝和物是人非的感慨。 相思一夜苹花老是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。

空留离恨满江南出自《踏莎行 · 题草窗词卷》，空留离恨满江南的作者是：王沂孙。 空留离恨满江南是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 空留离恨满江南的释义是：空留离恨满江南：意为只留下深深的离愁别恨遍布江南大地。 空留离恨满江南是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 空留离恨满江南的拼音读音是：kōng liú lí hèn mǎn jiāng nán。 空留离恨满江南是《踏莎行 ·