王沂孙

斗帐孤眠出自《高阳台 · 纸被》，斗帐孤眠的作者是：王沂孙。 斗帐孤眠是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 斗帐孤眠的释义是：斗帐孤眠：指独自一人躺在斗形的帐子里睡觉。斗帐，一种形状像斗的帐子，常用于古代的床帐。孤眠，独自一人睡眠。 斗帐孤眠是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 斗帐孤眠的拼音读音是：dòu zhàng gū mián。 斗帐孤眠是《高阳台 · 纸被》的第11句。

暗卷春风出自《高阳台 · 纸被》，暗卷春风的作者是：王沂孙。 暗卷春风是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 暗卷春风的释义是：暗卷春风：指在春风的吹拂下，纸张被卷起，但光线较暗，无法清晰看到卷起的过程。此处“暗卷”既描绘了春风轻柔的动作，又带有一种朦胧、含蓄的意境。 暗卷春风是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 暗卷春风的拼音读音是：àn juǎn chūn fēng。 暗卷春风是《高阳台 ·

伴梅花出自《高阳台 · 纸被》，伴梅花的作者是：王沂孙。 伴梅花是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 伴梅花的释义是：梅花伴侣 伴梅花是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 伴梅花的拼音读音是：bàn méi huā。 伴梅花是《高阳台 · 纸被》的第9句。 伴梅花的上半句是：茸线休拈。 伴梅花的下半句是：暗卷春风。 伴梅花的全句是：霜楮刳皮，冰花擘茧，满腔絮湿湘帘。抱瓮工夫，何须待吐吴蚕

茸线休拈出自《高阳台 · 纸被》，茸线休拈的作者是：王沂孙。 茸线休拈是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 茸线休拈的释义是：茸线休拈：指停止或不要再拿起柔软细小的线，比喻停止不必要的纠缠或烦恼。 茸线休拈是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 茸线休拈的拼音读音是：rōng xiàn xiū niān。 茸线休拈是《高阳台 · 纸被》的第8句。 茸线休拈的上半句是：更绣针。 茸线休拈的下半句是

更绣针出自《高阳台 · 纸被》，更绣针的作者是：王沂孙。 更绣针是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 更绣针的释义是：更绣针：继续刺绣，指女子夜深仍辛勤刺绣的情景。 更绣针是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 更绣针的拼音读音是：gèng xiù zhēn。 更绣针是《高阳台 · 纸被》的第7句。 更绣针的上半句是：水香玉色难裁剪。 更绣针的下半句是：茸线休拈。 更绣针的全句是：霜楮刳皮

水香玉色难裁剪出自《高阳台 · 纸被》，水香玉色难裁剪的作者是：王沂孙。 水香玉色难裁剪是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 水香玉色难裁剪的释义是：水香玉色难裁剪：形容女子美丽得如同水中的香气和玉石的颜色一样，难以用剪刀裁剪出来，意指其美丽无法用常规手段衡量或描绘。 水香玉色难裁剪是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 水香玉色难裁剪的拼音读音是：shuǐ xiāng yù sè nán cái

何须待吐吴蚕出自《高阳台 · 纸被》，何须待吐吴蚕的作者是：王沂孙。 何须待吐吴蚕是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 何须待吐吴蚕的释义是：何须待吐吴蚕：不必等到吴地的蚕吐丝结茧的时候。吴蚕，指吴地（今江苏、浙江一带）的蚕。此处用典，暗指时间之长。意谓不必等到很晚的时候。 何须待吐吴蚕是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 何须待吐吴蚕的拼音读音是：hé xū dài tǔ wú cán。

抱瓮工夫出自《高阳台 · 纸被》，抱瓮工夫的作者是：王沂孙。 抱瓮工夫是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 抱瓮工夫的释义是：抱瓮工夫：指老农抱瓮浇灌庄稼的辛勤劳动。 抱瓮工夫是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 抱瓮工夫的拼音读音是：bào wèng gōng fū。 抱瓮工夫是《高阳台 · 纸被》的第4句。 抱瓮工夫的上半句是：满腔絮湿湘帘。 抱瓮工夫的下半句是：何须待吐吴蚕。

满腔絮湿湘帘出自《高阳台 · 纸被》，满腔絮湿湘帘的作者是：王沂孙。 满腔絮湿湘帘是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 满腔絮湿湘帘的释义是：满腔絮湿湘帘：形容内心充满忧伤，如同被潮湿的棉絮所覆盖的湘帘。 满腔絮湿湘帘是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 满腔絮湿湘帘的拼音读音是：mǎn qiāng xù shī xiāng lián。 满腔絮湿湘帘是《高阳台 · 纸被》的第3句。

冰花擘茧出自《高阳台 · 纸被》，冰花擘茧的作者是：王沂孙。 冰花擘茧是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 冰花擘茧的释义是：冰花擘茧：比喻诗中的文字如同冬日窗上的冰花，经过精心擘划，如同丝茧一般精致而美丽。 冰花擘茧是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 冰花擘茧的拼音读音是：bīng huā bāi jiǎn。 冰花擘茧是《高阳台 · 纸被》的第2句。 冰花擘茧的上半句是：霜楮刳皮。