王沂孙

葡萄过雨新痕出自《南浦 · 其一 · 春水》，葡萄过雨新痕的作者是：王沂孙。 葡萄过雨新痕是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 葡萄过雨新痕的释义是：葡萄过雨新痕，意指春雨过后，葡萄叶上留下的清新痕迹，比喻景象新鲜、生机盎然。 葡萄过雨新痕是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 葡萄过雨新痕的拼音读音是：pú táo guò yǔ xīn hén。 葡萄过雨新痕是《南浦 · 其一 ·

添却残红几片出自《南浦 · 其一 · 春水》，添却残红几片的作者是：王沂孙。 添却残红几片是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 添却残红几片的释义是：“添却残红几片”指的是春天即将过去，花已逐渐凋零，只剩下几片残红留在枝头。这句话表达了春天即将结束的凄美和无奈之情。 添却残红几片是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 添却残红几片的拼音读音是：tiān què cán hóng jǐ piàn。

再来涨绿迷旧处出自《南浦 · 其一 · 春水》，再来涨绿迷旧处的作者是：王沂孙。 再来涨绿迷旧处是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 再来涨绿迷旧处的释义是：再来涨绿迷旧处：再次涨起的春水使得旧地难以辨认。 再来涨绿迷旧处是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 再来涨绿迷旧处的拼音读音是：zài lái zhǎng lǜ mí jiù chù。 再来涨绿迷旧处是《南浦 · 其一 · 春水》的第9句

翠眉曾照波痕浅出自《南浦 · 其一 · 春水》，翠眉曾照波痕浅的作者是：王沂孙。 翠眉曾照波痕浅是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 翠眉曾照波痕浅的释义是：翠眉曾照波痕浅：指诗人曾经的眉色在浅浅的波纹中映照。这里的“翠眉”比喻年轻女子的眉毛，通常翠绿如新柳，用以形容美丽；而“波痕浅”则描绘了春日湖面上微波荡漾的景象。整句诗意在表达诗人回忆起往昔与佳人共赏春光的美妙情景。

别君南浦出自《南浦 · 其一 · 春水》，别君南浦的作者是：王沂孙。 别君南浦是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 别君南浦的释义是：与君在江边南浦分别。 别君南浦是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 别君南浦的拼音读音是：bié jūn nán pǔ。 别君南浦是《南浦 · 其一 · 春水》的第7句。 别君南浦的上半句是：参差縠纹初遍。 别君南浦的下半句是：翠眉曾照波痕浅。 别君南浦的全句是

参差縠纹初遍出自《南浦 · 其一 · 春水》，参差縠纹初遍的作者是：王沂孙。 参差縠纹初遍是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 参差縠纹初遍的释义是：参差縠纹初遍：水波纹细小而参差不齐，刚开始遍布水面。 参差縠纹初遍是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 参差縠纹初遍的拼音读音是：cān chà hú wén chū biàn。 参差縠纹初遍是《南浦 · 其一 · 春水》的第6句。

东风细出自《南浦 · 其一 · 春水》，东风细的作者是：王沂孙。 东风细是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 东风细的释义是：东风轻柔。 东风细是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 东风细的拼音读音是：dōng fēng xì。 东风细是《南浦 · 其一 · 春水》的第5句。 东风细的上半句是：清溜满银塘。 东风细的下半句是：参差縠纹初遍。 东风细的全句是：柳下碧粼粼，认曲尘乍生，色嫩如染

清溜满银塘出自《南浦 · 其一 · 春水》，清溜满银塘的作者是：王沂孙。 清溜满银塘是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 清溜满银塘的释义是：清澈的流水满溢在银白色的池塘中。 清溜满银塘是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 清溜满银塘的拼音读音是：qīng liū mǎn yín táng。 清溜满银塘是《南浦 · 其一 · 春水》的第4句。 清溜满银塘的上半句是：色嫩如染。

色嫩如染出自《南浦 · 其一 · 春水》，色嫩如染的作者是：王沂孙。 色嫩如染是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 色嫩如染的释义是：色泽鲜嫩，如同被染料染过一般。 色嫩如染是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 色嫩如染的拼音读音是：sè nèn rú rǎn。 色嫩如染是《南浦 · 其一 · 春水》的第3句。 色嫩如染的上半句是：认曲尘乍生。 色嫩如染的下半句是：清溜满银塘。 色嫩如染的全句是

认曲尘乍生出自《南浦 · 其一 · 春水》，认曲尘乍生的作者是：王沂孙。 认曲尘乍生是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 认曲尘乍生的释义是：认曲尘乍生：指春水初涨时，河岸上的曲尘（一种细小的草）刚刚生长出来。 认曲尘乍生是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 认曲尘乍生的拼音读音是：rèn qū chén zhà shēng。 认曲尘乍生是《南浦 · 其一 · 春水》的第2句。