王沂孙

国香到此谁怜出自《高阳台 · 水仙花》，国香到此谁怜的作者是：王沂孙。 国香到此谁怜是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 国香到此谁怜的释义是：国香到此谁怜：这句诗表达了水仙花虽然香气扑鼻，国色天香，但却少有人真正理解和欣赏它的美丽和香气。这里的“国香”指的是水仙花，而“谁怜”则意味着无人怜惜、无人欣赏。整句诗流露出诗人对水仙花孤独绽放、无人欣赏的感慨。 国香到此谁怜是宋代诗人王沂孙的作品

未须弹彻出自《高阳台 · 水仙花》，未须弹彻的作者是：王沂孙。 未须弹彻是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 未须弹彻的释义是：未须弹彻：不必弹完。此处指不必把琴弹完，比喻不必过度悲伤或忧虑。 未须弹彻是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 未须弹彻的拼音读音是：wèi xū dàn chè。 未须弹彻是《高阳台 · 水仙花》的第12句。 未须弹彻的上半句是：都是凄凉。 未须弹彻的下半句是：

都是凄凉出自《高阳台 · 水仙花》，都是凄凉的作者是：王沂孙。 都是凄凉是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 都是凄凉的释义是：都是凄凉：形容水仙花所寓之情意凄凉，充满哀愁。 都是凄凉是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 都是凄凉的拼音读音是：dōu shì qī liáng。 都是凄凉是《高阳台 · 水仙花》的第11句。 都是凄凉的上半句是：哀弦重听。 都是凄凉的下半句是：未须弹彻。

哀弦重听出自《高阳台 · 水仙花》，哀弦重听的作者是：王沂孙。 哀弦重听是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 哀弦重听的释义是：哀弦重听：指悲伤的音乐再次响起，形容再次听到令人悲伤的音乐，引起伤感之情。 哀弦重听是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 哀弦重听的拼音读音是：āi xián zhòng tīng。 哀弦重听是《高阳台 · 水仙花》的第10句。 哀弦重听的上半句是：湘皋怨别。

湘皋怨别出自《高阳台 · 水仙花》，湘皋怨别的作者是：王沂孙。 湘皋怨别是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 湘皋怨别的释义是：湘皋怨别：指在湘江之滨的离别之情，充满了依依不舍和哀怨。 湘皋怨别是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 湘皋怨别的拼音读音是：xiāng gāo yuàn bié。 湘皋怨别是《高阳台 · 水仙花》的第9句。 湘皋怨别的上半句是：记前度。 湘皋怨别的下半句是：哀弦重听。

记前度出自《高阳台 · 水仙花》，记前度的作者是：王沂孙。 记前度是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 记前度的释义是：“记前度”在《高阳台 · 水仙花》这首诗中的释义为：记得从前。 记前度是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 记前度的拼音读音是：jì qián dù。 记前度是《高阳台 · 水仙花》的第8句。 记前度的上半句是：岁华相误。 记前度的下半句是：湘皋怨别。 记前度的全句是：明玉擎金

岁华相误出自《高阳台 · 水仙花》，岁华相误的作者是：王沂孙。 岁华相误是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 岁华相误的释义是：岁月错失良机。 岁华相误是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 岁华相误的拼音读音是：suì huá xiāng wù。 岁华相误是《高阳台 · 水仙花》的第7句。 岁华相误的上半句是：翠围腰瘦一捻。 岁华相误的下半句是：记前度。 岁华相误的全句是：明玉擎金，纤罗飘带

翠围腰瘦一捻出自《高阳台 · 水仙花》，翠围腰瘦一捻的作者是：王沂孙。 翠围腰瘦一捻是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 翠围腰瘦一捻的释义是：翠围腰瘦一捻：形容水仙花的花茎细长而翠绿，轻轻一捻即断。此处以“翠围腰瘦”形容水仙花茎的细弱与翠绿，而“一捻”则表达了其脆弱易折的特性。 翠围腰瘦一捻是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 翠围腰瘦一捻的拼音读音是：cuì wéi yāo shòu yī

幽芳零乱出自《高阳台 · 水仙花》，幽芳零乱的作者是：王沂孙。 幽芳零乱是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 幽芳零乱的释义是：幽芳零乱：指水仙花幽香四溢，花瓣纷飞散落。 幽芳零乱是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 幽芳零乱的拼音读音是：yōu fāng líng luàn。 幽芳零乱是《高阳台 · 水仙花》的第5句。 幽芳零乱的上半句是：柔影参差。 幽芳零乱的下半句是：翠围腰瘦一捻。

柔影参差出自《高阳台 · 水仙花》，柔影参差的作者是：王沂孙。 柔影参差是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 柔影参差的释义是：柔影参差：形容水仙花倒映在水中，其影子在水面上错落有致，姿态柔美。 柔影参差是宋代诗人王沂孙的作品，风格是：词。 柔影参差的拼音读音是：róu yǐng cān chà。 柔影参差是《高阳台 · 水仙花》的第4句。 柔影参差的上半句是：为君起舞回雪。 柔影参差的下半句是