陆龟蒙

身犹在函丈出自《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》，身犹在函丈的作者是：陆龟蒙。 身犹在函丈是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 身犹在函丈的释义是：身犹在函丈：指诗人虽然身处他乡，但心中依然怀念并亲近于老师身边，函丈即指老师的讲席。 身犹在函丈是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 身犹在函丈的拼音读音是：shēn yóu zài hán zhàng。 身犹在函丈是《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》的第8句。

势拟抢高寻出自《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》，势拟抢高寻的作者是：陆龟蒙。 势拟抢高寻是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 势拟抢高寻的释义是：势拟抢高寻：比喻有志向的人努力向高处追求。 势拟抢高寻是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 势拟抢高寻的拼音读音是：shì nǐ qiǎng gāo xún。 势拟抢高寻是《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》的第7句。 势拟抢高寻的上半句是：颇得连轩样。

颇得连轩样出自《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》，颇得连轩样的作者是：陆龟蒙。 颇得连轩样是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 颇得连轩样的释义是：颇得连轩样：形容诗中描绘的景象或情感与连绵不断的轩昂景象相得益彰，意指诗中意境开阔，气势雄浑。 颇得连轩样是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 颇得连轩样的拼音读音是：pǒ dé lián xuān yàng。

曾无氃氋态出自《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》，曾无氃氋态的作者是：陆龟蒙。 曾无氃氋态是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 曾无氃氋态的释义是：曾无氍氇态：形容鹤屏高雅，不染俗气。氍氇，古代指用毛织成的厚毯。 曾无氃氋态是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 曾无氃氋态的拼音读音是：céng wú tóng méng tài。 曾无氃氋态是《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》的第5句。 曾无氃氋态的上半句是

疏节筇相望出自《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》，疏节筇相望的作者是：陆龟蒙。 疏节筇相望是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 疏节筇相望的释义是：疏节筇相望：指用竹子做成的手杖彼此相望，比喻志同道合的人相互期望。 疏节筇相望是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 疏节筇相望的拼音读音是：shū jié qióng xiāng wàng。 疏节筇相望是《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》的第4句。

丛毛练分彩出自《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》，丛毛练分彩的作者是：陆龟蒙。 丛毛练分彩是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 丛毛练分彩的释义是：羽毛排列如彩练。 丛毛练分彩是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 丛毛练分彩的拼音读音是：cóng máo liàn fēn cǎi。 丛毛练分彩是《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》的第3句。 丛毛练分彩的上半句是：独即胎化状。 丛毛练分彩的下半句是：疏节筇相望

独即胎化状出自《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》，独即胎化状的作者是：陆龟蒙。 独即胎化状是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 独即胎化状的释义是：独即胎化状：指独立而蕴含生机，如同胎儿在母体中孕育成长的状态。 独即胎化状是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 独即胎化状的拼音读音是：dú jí tāi huà zhuàng。 独即胎化状是《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》的第2句。 独即胎化状的上半句是

时人重花屏出自《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》，时人重花屏的作者是：陆龟蒙。 时人重花屏是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 时人重花屏的释义是：时人重花屏：当时的人们非常重视装饰有花卉图案的屏风。 时人重花屏是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 时人重花屏的拼音读音是：shí rén zhòng huā píng。 时人重花屏是《奉和袭美公斋四咏次韵鹤屏》的第1句。 时人重花屏的下半句是

更赋锦苞零出自《奉和袭美公斋四咏次韵新竹》，更赋锦苞零的作者是：陆龟蒙。 更赋锦苞零是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 更赋锦苞零的释义是：更赋锦苞零：比喻美好的事物即将消逝，如同锦绣包裹的苞蕾将要凋零。 更赋锦苞零是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 更赋锦苞零的拼音读音是：gèng fù jǐn bāo líng。 更赋锦苞零是《奉和袭美公斋四咏次韵新竹》的第18句。 更赋锦苞零的上半句是

徐观稚龙出出自《奉和袭美公斋四咏次韵新竹》，徐观稚龙出的作者是：陆龟蒙。 徐观稚龙出是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 徐观稚龙出的释义是：徐观稚龙出：慢慢地观看那嫩竹如同小龙般破土而出。 徐观稚龙出是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 徐观稚龙出的拼音读音是：xú guān zhì lóng chū。 徐观稚龙出是《奉和袭美公斋四咏次韵新竹》的第17句。 徐观稚龙出的上半句是：何以偶惟馨。