陆龟蒙

枉将心事托微波出自《和袭美重题后池》，枉将心事托微波的作者是：陆龟蒙。 枉将心事托微波是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 枉将心事托微波的释义是：“枉将心事托微波”这句话的意思是：徒然把心事寄托在微小的波浪上。这里表达了诗人将自己的情感或愿望寄托于看似渺小的事物上，却感到这种寄托是徒劳的，因为微小的波浪无法承载重大的心事。 枉将心事托微波是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。

却是陈王词赋错出自《和袭美重题后池》，却是陈王词赋错的作者是：陆龟蒙。 却是陈王词赋错是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 却是陈王词赋错的释义是：此句意为：原来是陈王曹植的诗赋写得不好。 却是陈王词赋错是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 却是陈王词赋错的拼音读音是：què shì chén wáng cí fù cuò。 却是陈王词赋错是《和袭美重题后池》的第3句。 却是陈王词赋错的上半句是

浴雁浮鸥意绪多出自《和袭美重题后池》，浴雁浮鸥意绪多的作者是：陆龟蒙。 浴雁浮鸥意绪多是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 浴雁浮鸥意绪多的释义是：“浴雁浮鸥意绪多”的意思是：水中嬉戏的雁群和鸥鸟，引起我许多感慨。 浴雁浮鸥意绪多是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 浴雁浮鸥意绪多的拼音读音是：yù yàn fú ōu yì xù duō。 浴雁浮鸥意绪多是《和袭美重题后池》的第2句。

晓烟清露暗相和出自《和袭美重题后池》，晓烟清露暗相和的作者是：陆龟蒙。 晓烟清露暗相和是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 晓烟清露暗相和的释义是：清晨的烟雾与露水在暗暗地交融。 晓烟清露暗相和是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 晓烟清露暗相和的拼音读音是：xiǎo yān qīng lù àn xiāng hé。 晓烟清露暗相和是《和袭美重题后池》的第1句。 晓烟清露暗相和的下半句是

最无根蒂是浮名出自《和袭美木兰后池三咏浮萍》，最无根蒂是浮名的作者是：陆龟蒙。 最无根蒂是浮名是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 最无根蒂是浮名的释义是：最无根蒂是浮名：最没有根基的是那些虚名。 最无根蒂是浮名是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 最无根蒂是浮名的拼音读音是：zuì wú gēn dì shì fú míng。 最无根蒂是浮名是《和袭美木兰后池三咏浮萍》的第4句。

不用临池更相笑出自《和袭美木兰后池三咏浮萍》，不用临池更相笑的作者是：陆龟蒙。 不用临池更相笑是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 不用临池更相笑的释义是：不必在池塘边相互嘲笑。 不用临池更相笑是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 不用临池更相笑的拼音读音是：bù yòng lín chí gèng xiāng xiào。 不用临池更相笑是《和袭美木兰后池三咏浮萍》的第3句。

重叠侵沙绿罽成出自《和袭美木兰后池三咏浮萍》，重叠侵沙绿罽成的作者是：陆龟蒙。 重叠侵沙绿罽成是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 重叠侵沙绿罽成的释义是：重叠的浮萍侵入沙中，绿色如同一片重叠的毛毯。 重叠侵沙绿罽成是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 重叠侵沙绿罽成的拼音读音是：zhòng dié qīn shā lǜ jì chéng。 重叠侵沙绿罽成是《和袭美木兰后池三咏浮萍》的第2句。

晚来风约半池明出自《和袭美木兰后池三咏浮萍》，晚来风约半池明的作者是：陆龟蒙。 晚来风约半池明是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 晚来风约半池明的释义是：晚来风约半池明，意为傍晚时分，微风吹拂，使得池塘一半的面积波光粼粼，显得明亮清澈。 晚来风约半池明是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 晚来风约半池明的拼音读音是：wǎn lái fēng yuē bàn chí míng。

红萼常教一倍多出自《和袭美木兰后池三咏重台莲花》，红萼常教一倍多的作者是：陆龟蒙。 红萼常教一倍多是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 红萼常教一倍多的释义是：红萼常教一倍多：红艳的花瓣总是超出其他花朵一倍之多，形容莲花盛开时花瓣的繁盛和美丽。 红萼常教一倍多是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 红萼常教一倍多的拼音读音是：hóng è cháng jiào yī bèi duō。

风情为与吴王近出自《和袭美木兰后池三咏重台莲花》，风情为与吴王近的作者是：陆龟蒙。 风情为与吴王近是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 风情为与吴王近的释义是：风情为与吴王近：形容莲花的美丽，仿佛与古代吴王有缘相近。 风情为与吴王近是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 风情为与吴王近的拼音读音是：fēng qíng wèi yǔ wú wáng jìn。