陆龟蒙

回眸聊下视出自《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》，回眸聊下视的作者是：陆龟蒙。 回眸聊下视是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 回眸聊下视的释义是：回眸聊下视：回头随便一看。 回眸聊下视是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 回眸聊下视的拼音读音是：huí móu liáo xià shì。 回眸聊下视是《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》的第16句。 回眸聊下视的上半句是： 举首阂青冥。

举首阂青冥出自《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》，举首阂青冥的作者是：陆龟蒙。 举首阂青冥是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 举首阂青冥的释义是：举首阂青冥：抬头仰望，天空高远，仿佛与青天相隔。阂，隔绝、阻挡之意。 举首阂青冥是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 举首阂青冥的拼音读音是：jǔ shǒu hé qīng míng。 举首阂青冥是《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》的第15句。

末造平如砥出自《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》，末造平如砥的作者是：陆龟蒙。 末造平如砥是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 末造平如砥的释义是：末造平如砥：指山峰的顶部平坦得像磨刀石一样。末造，指山的顶部；砥，磨刀石。 末造平如砥是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 末造平如砥的拼音读音是：mò zào píng rú dǐ。 末造平如砥是《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》的第14句。

频攀峻过斗出自《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》，频攀峻过斗的作者是：陆龟蒙。 频攀峻过斗是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 频攀峻过斗的释义是：频繁攀登险峻超过北斗。 频攀峻过斗是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 频攀峻过斗的拼音读音是：pín pān jùn guò dòu。 频攀峻过斗是《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》的第13句。 频攀峻过斗的上半句是：忘机猿狖喜。 频攀峻过斗的下半句是

忘机猿狖喜出自《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》，忘机猿狖喜的作者是：陆龟蒙。 忘机猿狖喜是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 忘机猿狖喜的释义是：忘机猿狖喜：猿猴和狖（一种野猪）忘却了机心，表现出喜悦自在的状态。这里的“忘机”指的是忘记世俗的欲望和机心，即摆脱了世间的烦恼和纷扰，回归自然本真。 忘机猿狖喜是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 忘机猿狖喜的拼音读音是：wàng jī yuán

乐静烟霭知出自《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》，乐静烟霭知的作者是：陆龟蒙。 乐静烟霭知是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 乐静烟霭知的释义是：悠然自得，沉醉于宁静的烟霭之中。 乐静烟霭知是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 乐静烟霭知的拼音读音是：lè jìng yān ǎi zhī。 乐静烟霭知是《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》的第11句。 乐静烟霭知的上半句是：树曲浑成几。

树曲浑成几出自《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》，树曲浑成几的作者是：陆龟蒙。 树曲浑成几是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 树曲浑成几的释义是：树曲浑成几：树木弯曲的样子浑然天成，形成几个弯度。 树曲浑成几是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 树曲浑成几的拼音读音是：shù qū hún chéng jǐ。 树曲浑成几是《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》的第10句。 树曲浑成几的上半句是：

花奇忽如荐出自《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》，花奇忽如荐的作者是：陆龟蒙。 花奇忽如荐是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 花奇忽如荐的释义是：花奇忽如荐：指花朵奇特，忽然像供品一样美丽。 花奇忽如荐是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 花奇忽如荐的拼音读音是：huā qí hū rú jiàn。 花奇忽如荐是《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》的第9句。 花奇忽如荐的上半句是：遇泉还徙倚。

遇泉还徙倚出自《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》，遇泉还徙倚的作者是：陆龟蒙。 遇泉还徙倚是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 遇泉还徙倚的释义是：偶遇清泉便停下脚步，倚靠在旁。 遇泉还徙倚是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 遇泉还徙倚的拼音读音是：yù quán hái xǐ yǐ。 遇泉还徙倚是《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》的第8句。 遇泉还徙倚的上半句是： 据石即更歌。

据石即更歌出自《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》，据石即更歌的作者是：陆龟蒙。 据石即更歌是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 据石即更歌的释义是：倚靠在石头上就放声歌唱。 据石即更歌是唐代诗人陆龟蒙的作品，风格是：诗。 据石即更歌的拼音读音是：jù shí jí gèng gē。 据石即更歌是《奉和袭美太湖诗二十首 缥缈峰》的第7句。 据石即更歌的上半句是：便是孱颜始。 据石即更歌的下半句是