郑谷

惆怅多于未醉时出自《重阳夜旅怀》，惆怅多于未醉时的作者是：郑谷。 惆怅多于未醉时是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 惆怅多于未醉时的释义是：“惆怅多于未醉时”中的“惆怅多于未醉时”意指作者在未饮酒之前，心中的忧愁和惆怅就比饮酒时还要多。这里的“惆怅”指的是因失意、孤独、离别等情感而感到的忧伤和愁闷。这句话表达了作者内心的忧伤程度在清醒时更为深重。 惆怅多于未醉时是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。

半床斜月醉醒后出自《重阳夜旅怀》，半床斜月醉醒后的作者是：郑谷。 半床斜月醉醒后是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 半床斜月醉醒后的释义是：半床斜月醉醒后：指醉后醒来时，只见半边床铺还挂着斜斜的月光。 半床斜月醉醒后是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 半床斜月醉醒后的拼音读音是：bàn chuáng xié yuè zuì xǐng hòu。 半床斜月醉醒后是《重阳夜旅怀》的第3句。

还图一醉浸愁眉出自《重阳夜旅怀》，还图一醉浸愁眉的作者是：郑谷。 还图一醉浸愁眉是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 还图一醉浸愁眉的释义是：还想再喝一杯，暂时沉浸于酒醉之中，以消解愁苦之眉。 还图一醉浸愁眉是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 还图一醉浸愁眉的拼音读音是：hái tú yī zuì jìn chóu méi。 还图一醉浸愁眉是《重阳夜旅怀》的第2句。 还图一醉浸愁眉的上半句是

强插黄花三两枝出自《重阳夜旅怀》，强插黄花三两枝的作者是：郑谷。 强插黄花三两枝是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 强插黄花三两枝的释义是：强插黄花三两枝：勉强在发间插上几枝菊花。黄花指菊花，三两枝表示数量不多，用以表现诗人虽身处旅途，却仍保持对节日的敬意和自己的风雅情趣。 强插黄花三两枝是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 强插黄花三两枝的拼音读音是：qiáng chā huáng huā

落日风吹鼓子花出自《长江县经贾岛墓》，落日风吹鼓子花的作者是：郑谷。 落日风吹鼓子花是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 落日风吹鼓子花的释义是：落日余晖中，风吹动鼓子花，形象描绘了一幅夕阳下花瓣随风摇曳的景象。 落日风吹鼓子花是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 落日风吹鼓子花的拼音读音是：luò rì fēng chuī gǔ zi huā。 落日风吹鼓子花是《长江县经贾岛墓》的第4句。

重来兼恐无寻处出自《长江县经贾岛墓》，重来兼恐无寻处的作者是：郑谷。 重来兼恐无寻处是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 重来兼恐无寻处的释义是：再来此一游恐怕已经无处寻觅。 重来兼恐无寻处是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 重来兼恐无寻处的拼音读音是：zhòng lái jiān kǒng wú xún chù。 重来兼恐无寻处是《长江县经贾岛墓》的第3句。 重来兼恐无寻处的上半句是

耕人讶我久咨嗟出自《长江县经贾岛墓》，耕人讶我久咨嗟的作者是：郑谷。 耕人讶我久咨嗟是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 耕人讶我久咨嗟的释义是：耕人讶我久咨嗟：耕作的农民惊讶地看着我长时间地叹息。 耕人讶我久咨嗟是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 耕人讶我久咨嗟的拼音读音是：gēng rén yà wǒ jiǔ zī jiē。 耕人讶我久咨嗟是《长江县经贾岛墓》的第2句。

水绕荒坟县路斜出自《长江县经贾岛墓》，水绕荒坟县路斜的作者是：郑谷。 水绕荒坟县路斜是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 水绕荒坟县路斜的释义是：水绕荒坟县路斜：江水环绕着荒凉的贾岛墓，通往县治的道路崎岖曲折。 水绕荒坟县路斜是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 水绕荒坟县路斜的拼音读音是：shuǐ rào huāng fén xiàn lù xié。 水绕荒坟县路斜是《长江县经贾岛墓》的第1句。

到头赢得杏花娇出自《小桃》，到头赢得杏花娇的作者是：郑谷。 到头赢得杏花娇是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 到头赢得杏花娇的释义是：最终赢得了杏花的娇艳。 到头赢得杏花娇是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 到头赢得杏花娇的拼音读音是：dào tóu yíng dé xìng huā jiāo。 到头赢得杏花娇是《小桃》的第4句。 到头赢得杏花娇的上半句是： 撩乱春风耐寒令。

撩乱春风耐寒令出自《小桃》，撩乱春风耐寒令的作者是：郑谷。 撩乱春风耐寒令是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 撩乱春风耐寒令的释义是：春风吹拂下，桃枝摇曳，不畏寒冷。 撩乱春风耐寒令是唐代诗人郑谷的作品，风格是：诗。 撩乱春风耐寒令的拼音读音是：liāo luàn chūn fēng nài hán lìng。 撩乱春风耐寒令是《小桃》的第3句。 撩乱春风耐寒令的上半句是：映竹映村连灞桥。