李峤

行书掩泪题出自《送李邕》，行书掩泪题的作者是：李峤。 行书掩泪题是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 行书掩泪题的释义是：行书掩泪题：用行书字体书写，同时掩饰着泪水。这里的“掩泪”表达了诗人送别时的哀伤和不舍之情。 行书掩泪题是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 行书掩泪题的拼音读音是：xíng shū yǎn lèi tí。 行书掩泪题是《送李邕》的第6句。 行书掩泪题的上半句是： 别酒倾壶赠。

别酒倾壶赠出自《送李邕》，别酒倾壶赠的作者是：李峤。 别酒倾壶赠是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 别酒倾壶赠的释义是：送别时，倾尽壶中酒作为赠品。 别酒倾壶赠是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 别酒倾壶赠的拼音读音是：bié jiǔ qīng hú zèng。 别酒倾壶赠是《送李邕》的第5句。 别酒倾壶赠的上半句是：征马路傍嘶。 别酒倾壶赠的下半句是：行书掩泪题。 别酒倾壶赠的全句是

征马路傍嘶出自《送李邕》，征马路傍嘶的作者是：李峤。 征马路傍嘶是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 征马路傍嘶的释义是：征马路傍嘶：征途上的马在路边嘶鸣。 征马路傍嘶是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 征马路傍嘶的拼音读音是：zhēng mǎ lù bàng sī。 征马路傍嘶是《送李邕》的第4句。 征马路傍嘶的上半句是： 离人席上起。 征马路傍嘶的下半句是： 别酒倾壶赠。 征马路傍嘶的全句是

离人席上起出自《送李邕》，离人席上起的作者是：李峤。 离人席上起是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 离人席上起的释义是：离人席上起：离别时在宴席上起身。 离人席上起是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 离人席上起的拼音读音是：lí rén xí shàng qǐ。 离人席上起是《送李邕》的第3句。 离人席上起的上半句是：风景正凄凄。 离人席上起的下半句是：征马路傍嘶。 离人席上起的全句是

风景正凄凄出自《送李邕》，风景正凄凄的作者是：李峤。 风景正凄凄是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 风景正凄凄的释义是：风景正凄凄：景色萧瑟凄凉。 风景正凄凄是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 风景正凄凄的拼音读音是：fēng jǐng zhèng qī qī。 风景正凄凄是《送李邕》的第2句。 风景正凄凄的上半句是：落日荒郊外。 风景正凄凄的下半句是： 离人席上起。 风景正凄凄的全句是

落日荒郊外出自《送李邕》，落日荒郊外的作者是：李峤。 落日荒郊外是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 落日荒郊外的释义是：落日荒郊外：指太阳落山时的荒凉野外。 落日荒郊外是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 落日荒郊外的拼音读音是：luò rì huāng jiāo wài。 落日荒郊外是《送李邕》的第1句。 落日荒郊外的下半句是：风景正凄凄。 落日荒郊外的全句是：落日荒郊外，风景正凄凄。

空对绿池华出自《晚景怅然简二三子》，空对绿池华的作者是：李峤。 空对绿池华是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 空对绿池华的释义是：空对绿池华：徒然对着绿池中的荷花叹息。 空对绿池华是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 空对绿池华的拼音读音是：kōng duì lǜ chí huá。 空对绿池华是《晚景怅然简二三子》的第8句。 空对绿池华的上半句是： 长歌白水曲。 空对绿池华的全句是：长歌白水曲

长歌白水曲出自《晚景怅然简二三子》，长歌白水曲的作者是：李峤。 长歌白水曲是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 长歌白水曲的释义是：长歌白水曲：即《长歌行》和白水曲，均为古代乐府诗歌名。《长歌行》多抒写人生感慨，而白水曲则多描绘山水风光。这里指吟唱这两类诗歌，表达诗人内心的情感和对自然的感慨。 长歌白水曲是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 长歌白水曲的拼音读音是：zhǎng gē bái shuǐ

光收向晚霞出自《晚景怅然简二三子》，光收向晚霞的作者是：李峤。 光收向晚霞是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 光收向晚霞的释义是：光收向晚霞：夕阳西下，余晖逐渐收敛，映照出晚霞的美丽景象。 光收向晚霞是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 光收向晚霞的拼音读音是：guāng shōu xiàng wǎn xiá。 光收向晚霞是《晚景怅然简二三子》的第6句。 光收向晚霞的上半句是： 气引迎寒露。

气引迎寒露出自《晚景怅然简二三子》，气引迎寒露的作者是：李峤。 气引迎寒露是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 气引迎寒露的释义是：气引迎寒露：气息被寒露所吸引。 气引迎寒露是唐代诗人李峤的作品，风格是：诗。 气引迎寒露的拼音读音是：qì yǐn yíng hán lù。 气引迎寒露是《晚景怅然简二三子》的第5句。 气引迎寒露的上半句是：山桂欲开花。 气引迎寒露的下半句是：光收向晚霞。