陈师道

拔白施朱作后生出自《放歌行》，拔白施朱作后生的作者是：陈师道。 拔白施朱作后生是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 拔白施朱作后生的释义是：拔白施朱作后生：指用朱砂涂抹白发，使看起来年轻。比喻用化妆品掩饰老态，装作年轻。 拔白施朱作后生是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 拔白施朱作后生的拼音读音是：bá bái shī zhū zuò hòu shēng。 拔白施朱作后生是《放歌行》的第2句。

当年不嫁惜娉婷出自《放歌行》，当年不嫁惜娉婷的作者是：陈师道。 当年不嫁惜娉婷是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 当年不嫁惜娉婷的释义是：当年不嫁惜娉婷：当年因惜其美好容颜而不愿嫁人。娉婷，形容女子姿态美好。 当年不嫁惜娉婷是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 当年不嫁惜娉婷的拼音读音是：dāng nián bù jià xī pīng tíng。 当年不嫁惜娉婷是《放歌行》的第1句。

怕君着眼未分明出自《放歌行》，怕君着眼未分明的作者是：陈师道。 怕君着眼未分明是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 怕君着眼未分明的释义是：怕君着眼未分明：担心您看事情不够清楚，看不清楚真相。 怕君着眼未分明是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 怕君着眼未分明的拼音读音是：pà jūn zhe yǎn wèi fēn míng。 怕君着眼未分明是《放歌行》的第4句。 怕君着眼未分明的上半句是：

不惜卷帘通一顾出自《放歌行》，不惜卷帘通一顾的作者是：陈师道。 不惜卷帘通一顾是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 不惜卷帘通一顾的释义是：不惜卷帘通一顾，意为不顾及卷起帘子（遮挡视线）的麻烦，只为看一眼。形容对某人或某事非常喜爱，愿意不拘小节地亲近或关注。 不惜卷帘通一顾是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 不惜卷帘通一顾的拼音读音是：bù xī juǎn lián tōng yī gù。

长使青楼误得名出自《放歌行》，长使青楼误得名的作者是：陈师道。 长使青楼误得名是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 长使青楼误得名的释义是：长使青楼误得名：长期使得青楼女子误以为名声传扬。 长使青楼误得名是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 长使青楼误得名的拼音读音是：zhǎng shǐ qīng lóu wù dé míng。 长使青楼误得名是《放歌行》的第2句。 长使青楼误得名的上半句是

春风永巷闲娉婷出自《放歌行》，春风永巷闲娉婷的作者是：陈师道。 春风永巷闲娉婷是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 春风永巷闲娉婷的释义是：春风永巷闲娉婷：形容美丽的女子在春风拂过的幽静小巷中轻盈地行走。其中，“娉婷”形容女子姿态优美。 春风永巷闲娉婷是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 春风永巷闲娉婷的拼音读音是：chūn fēng yǒng xiàng xián pīng tíng。

始是东坡不二门出自《次韵苏公谒告三绝》，始是东坡不二门的作者是：陈师道。 始是东坡不二门是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 始是东坡不二门的释义是：此句释义为：最初就是苏东坡不改变的门径。 始是东坡不二门是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 始是东坡不二门的拼音读音是：shǐ shì dōng pō bù èr mén。 始是东坡不二门是《次韵苏公谒告三绝》的第4句。 始是东坡不二门的上半句是

更无人问维摩诘出自《次韵苏公谒告三绝》，更无人问维摩诘的作者是：陈师道。 更无人问维摩诘是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 更无人问维摩诘的释义是：更无人问维摩诘：比喻自己隐居无闻，不为人所知。 更无人问维摩诘是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 更无人问维摩诘的拼音读音是：gèng wú rén wèn wéi mó jí。 更无人问维摩诘是《次韵苏公谒告三绝》的第3句。

青奴白牯对忘言出自《次韵苏公谒告三绝》，青奴白牯对忘言的作者是：陈师道。 青奴白牯对忘言是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 青奴白牯对忘言的释义是：青奴白牯对忘言：比喻彼此心意相通，无需言语表达。青奴，指青奴山，白牯，指白牯山，都是苏公谒告之地。忘言，指无言，意指两山之间情感深厚，无需言语交流。 青奴白牯对忘言是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 青奴白牯对忘言的拼音读音是：qīng nú

纸帐薰炉作小春出自《次韵苏公谒告三绝》，纸帐薰炉作小春的作者是：陈师道。 纸帐薰炉作小春是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 纸帐薰炉作小春的释义是：纸帐薰炉作小春，指用纸帐（用纸制成的帐子）和薰炉（古代的一种取暖或熏香的器具）营造出一种温暖如春的气氛。 纸帐薰炉作小春是宋代诗人陈师道的作品，风格是：诗。 纸帐薰炉作小春的拼音读音是：zhǐ zhàng xūn lú zuò xiǎo chūn。