沈佺期

聊欲缓归心出自《从崇山向越常》，聊欲缓归心的作者是：沈佺期。 聊欲缓归心是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 聊欲缓归心的释义是：聊欲缓归心：姑且想要放慢归家的心情。 聊欲缓归心是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 聊欲缓归心的拼音读音是：liáo yù huǎn guī xīn。 聊欲缓归心是《从崇山向越常》的第16句。 聊欲缓归心的上半句是： 岂徒探怪异。 聊欲缓归心的全句是：岂徒探怪异

岂徒探怪异出自《从崇山向越常》，岂徒探怪异的作者是：沈佺期。 岂徒探怪异是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 岂徒探怪异的释义是：岂徒探怪异：不仅仅是为了探寻奇异的事物。 岂徒探怪异是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 岂徒探怪异的拼音读音是：qǐ tú tàn guài yì。 岂徒探怪异是《从崇山向越常》的第15句。 岂徒探怪异的上半句是：真仙迹每临。 岂徒探怪异的下半句是：聊欲缓归心。

真仙迹每临出自《从崇山向越常》，真仙迹每临的作者是：沈佺期。 真仙迹每临是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 真仙迹每临的释义是：真仙迹每临：真正的仙人常常降临。 真仙迹每临是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 真仙迹每临的拼音读音是：zhēn xiān jì měi lín。 真仙迹每临是《从崇山向越常》的第14句。 真仙迹每临的上半句是： 造化功偏厚。 真仙迹每临的下半句是： 岂徒探怪异。

造化功偏厚出自《从崇山向越常》，造化功偏厚的作者是：沈佺期。 造化功偏厚是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 造化功偏厚的释义是：造化功偏厚：指自然界的创造力特别偏爱，赋予某物或某人特别丰厚的恩赐。 造化功偏厚是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 造化功偏厚的拼音读音是：zào huà gōng piān hòu。 造化功偏厚是《从崇山向越常》的第13句。 造化功偏厚的上半句是：云窦下沈沈。

云窦下沈沈出自《从崇山向越常》，云窦下沈沈的作者是：沈佺期。 云窦下沈沈是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 云窦下沈沈的释义是：云窦下沈沈：形容云雾缭绕的山峰下，景象幽深静谧。 云窦下沈沈是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 云窦下沈沈的拼音读音是：yún dòu xià shěn shěn。 云窦下沈沈是《从崇山向越常》的第12句。 云窦下沈沈的上半句是： 天窗虚的的。 云窦下沈沈的下半句是

天窗虚的的出自《从崇山向越常》，天窗虚的的的作者是：沈佺期。 天窗虚的的是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 天窗虚的的的释义是：天窗虚的：指天窗空旷而透明，没有遮挡。 天窗虚的的是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 天窗虚的的的拼音读音是：tiān chuāng xū de de。 天窗虚的的是《从崇山向越常》的第11句。 天窗虚的的的上半句是：藤花闭石林。 天窗虚的的的下半句是：云窦下沈沈。

藤花闭石林出自《从崇山向越常》，藤花闭石林的作者是：沈佺期。 藤花闭石林是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 藤花闭石林的释义是：藤花闭石林：指藤蔓缠绕着岩石，形成一片密集的景象。 藤花闭石林是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 藤花闭石林的拼音读音是：téng huā bì shí lín。 藤花闭石林是《从崇山向越常》的第10句。 藤花闭石林的上半句是： 桂叶藏金屿。 藤花闭石林的下半句是：

桂叶藏金屿出自《从崇山向越常》，桂叶藏金屿的作者是：沈佺期。 桂叶藏金屿是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 桂叶藏金屿的释义是：桂叶藏金屿：比喻珍贵的事物隐藏在平凡之中，不易被发现。 桂叶藏金屿是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 桂叶藏金屿的拼音读音是：guì yè cáng jīn yǔ。 桂叶藏金屿是《从崇山向越常》的第9句。 桂叶藏金屿的上半句是：缭绕复相寻。 桂叶藏金屿的下半句是

缭绕复相寻出自《从崇山向越常》，缭绕复相寻的作者是：沈佺期。 缭绕复相寻是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 缭绕复相寻的释义是：缭绕复相寻：比喻曲折往返，追寻不已。 缭绕复相寻是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 缭绕复相寻的拼音读音是：liáo rào fù xiāng xún。 缭绕复相寻是《从崇山向越常》的第8句。 缭绕复相寻的上半句是： 差池将不合。 缭绕复相寻的下半句是： 桂叶藏金屿

差池将不合出自《从崇山向越常》，差池将不合的作者是：沈佺期。 差池将不合是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 差池将不合的释义是：相差太远，不可能相合。 差池将不合是唐代诗人沈佺期的作品，风格是：诗。 差池将不合的拼音读音是：chà chí jiāng bù hé。 差池将不合是《从崇山向越常》的第7句。 差池将不合的上半句是：杉谷古崇岑。 差池将不合的下半句是：缭绕复相寻。 差池将不合的全句是