赵鼎

天边箭筈一门通出自《山门栖岩寺》，天边箭筈一门通的作者是：赵鼎。 天边箭筈一门通是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 天边箭筈一门通的释义是：天边箭筈一门通：形容山门高耸，仿佛直通天际，如同箭矢般锐利，只有一扇门通往其中。 天边箭筈一门通是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 天边箭筈一门通的拼音读音是：tiān biān jiàn kuò yī mén tōng。

争似无为实相门出自《喻弥陀收掩遗骸》，争似无为实相门的作者是：赵鼎。 争似无为实相门是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 争似无为实相门的释义是：争似无为实相门：争比不上无为而治的实相境界。这里的“无为”指的是顺应自然、不刻意追求的境界，“实相门”则指佛教中的真实境界。整句表达了诗人认为真正的修行境界，不在于外在的争斗和追求，而在于内心的无为与对真实境界的领悟。 争似无为实相门是宋代诗人赵鼎的作品

纵然有乐逾南面出自《喻弥陀收掩遗骸》，纵然有乐逾南面的作者是：赵鼎。 纵然有乐逾南面是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 纵然有乐逾南面的释义是：即使有超过帝王之乐的快乐。 纵然有乐逾南面是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 纵然有乐逾南面的拼音读音是：zòng rán yǒu lè yú nán miàn。 纵然有乐逾南面是《喻弥陀收掩遗骸》的第3句。 纵然有乐逾南面的上半句是：天阴雨湿向谁论。

天阴雨湿向谁论出自《喻弥陀收掩遗骸》，天阴雨湿向谁论的作者是：赵鼎。 天阴雨湿向谁论是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 天阴雨湿向谁论的释义是：天阴雨湿向谁论：形容孤独无助，无处倾诉的境况。 天阴雨湿向谁论是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 天阴雨湿向谁论的拼音读音是：tiān yīn yǔ shī xiàng shuí lùn。 天阴雨湿向谁论是《喻弥陀收掩遗骸》的第2句。

骸骨鳞鳞旷野昏出自《喻弥陀收掩遗骸》，骸骨鳞鳞旷野昏的作者是：赵鼎。 骸骨鳞鳞旷野昏是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 骸骨鳞鳞旷野昏的释义是：骸骨鳞鳞旷野昏：形容尸体白骨散乱，荒野显得昏暗凄凉。 骸骨鳞鳞旷野昏是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 骸骨鳞鳞旷野昏的拼音读音是：hái gǔ lín lín kuàng yě hūn。 骸骨鳞鳞旷野昏是《喻弥陀收掩遗骸》的第1句。

此情惟有故人知出自《寄李参政》，此情惟有故人知的作者是：赵鼎。 此情惟有故人知是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 此情惟有故人知的释义是：此情惟有故人知：只有老朋友才能理解这种情感。 此情惟有故人知是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 此情惟有故人知的拼音读音是：cǐ qíng wéi yǒu gù rén zhī。 此情惟有故人知是《寄李参政》的第4句。 此情惟有故人知的上半句是：

千里孤光一樽酒出自《寄李参政》，千里孤光一樽酒的作者是：赵鼎。 千里孤光一樽酒是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 千里孤光一樽酒的释义是：千里孤光一樽酒：比喻在千里之外，只有这一樽酒相伴，表达了诗人孤独无助的心情。 千里孤光一樽酒是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 千里孤光一樽酒的拼音读音是：qiān lǐ gū guāng yī zūn jiǔ。 千里孤光一樽酒是《寄李参政》的第3句。

黎母山高月上迟出自《寄李参政》，黎母山高月上迟的作者是：赵鼎。 黎母山高月上迟是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 黎母山高月上迟的释义是：黎母山高月上迟：黎母山高耸入云，月亮升起得较晚。 黎母山高月上迟是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 黎母山高月上迟的拼音读音是：lí mǔ shān gāo yuè shàng chí。 黎母山高月上迟是《寄李参政》的第2句。 黎母山高月上迟的上半句是

海风飘荡水云飞出自《寄李参政》，海风飘荡水云飞的作者是：赵鼎。 海风飘荡水云飞是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 海风飘荡水云飞的释义是：海风飘荡水云飞：形容海面上风大浪急，水天相接处云彩随风飘动的景象。 海风飘荡水云飞是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 海风飘荡水云飞的拼音读音是：hǎi fēng piāo dàng shuǐ yún fēi。 海风飘荡水云飞是《寄李参政》的第1句。

因书写与故人知出自《吉阳寄李泰发》，因书写与故人知的作者是：赵鼎。 因书写与故人知是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 因书写与故人知的释义是：因书写而与故人相知。 因书写与故人知是宋代诗人赵鼎的作品，风格是：诗。 因书写与故人知的拼音读音是：yīn shū xiě yǔ gù rén zhī。 因书写与故人知是《吉阳寄李泰发》的第4句。 因书写与故人知的上半句是： 此意此情谁会得。