皮日休

风送杉桂香出自《太湖诗二十首》，风送杉桂香的作者是：皮日休。 风送杉桂香是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 风送杉桂香的释义是：风送杉桂香：风吹过杉树和桂花，飘来阵阵清香。 风送杉桂香是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 风送杉桂香的拼音读音是：fēng sòng shān guì xiāng。 风送杉桂香是《太湖诗二十首》的第660句。 风送杉桂香的上半句是： 炉灰寂不然。

炉灰寂不然出自《太湖诗二十首》，炉灰寂不然的作者是：皮日休。 炉灰寂不然是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 炉灰寂不然的释义是：炉灰寂不然：炉火熄灭，灰烬沉寂，不再燃烧。这里用以比喻事物已经消逝，不再活跃。 炉灰寂不然是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 炉灰寂不然的拼音读音是：lú huī jì bù rán。 炉灰寂不然是《太湖诗二十首》的第659句。 炉灰寂不然的上半句是：薜荔绷颓墙。

薜荔绷颓墙出自《太湖诗二十首》，薜荔绷颓墙的作者是：皮日休。 薜荔绷颓墙是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 薜荔绷颓墙的释义是：薜荔绷颓墙：薜荔缠绕在倾颓的墙壁上。薜荔，一种常绿藤本植物；绷，缠绕；颓墙，倒塌的墙壁。这句诗描绘了薜荔在颓墙上的景象，寓意着生命力顽强。 薜荔绷颓墙是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 薜荔绷颓墙的拼音读音是：bì lì bēng tuí qiáng。

䇹䉦突古砌出自《太湖诗二十首》，䇹䉦突古砌的作者是：皮日休。 䇹䉦突古砌是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 䇹䉦突古砌的释义是：䇹䉦突古砌：形容太湖石突兀、古老、嶙峋的景象。 䇹䉦突古砌是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 䇹䉦突古砌的拼音读音是：jùn qiān tū gǔ qì。 䇹䉦突古砌是《太湖诗二十首》的第657句。 䇹䉦突古砌的上半句是：水奠多桃桨。 䇹䉦突古砌的下半句是

水奠多桃桨出自《太湖诗二十首》，水奠多桃桨的作者是：皮日休。 水奠多桃桨是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 水奠多桃桨的释义是：水边停泊着多只划着桃木桨的小船。 水奠多桃桨是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 水奠多桃桨的拼音读音是：shuǐ diàn duō táo jiǎng。 水奠多桃桨是《太湖诗二十首》的第656句。 水奠多桃桨的上半句是： 村祭足茗粣。 水奠多桃桨的下半句是：

村祭足茗粣出自《太湖诗二十首》，村祭足茗粣的作者是：皮日休。 村祭足茗粣是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 村祭足茗粣的释义是：村祭足茗粣：村中祭祀时充足的茶和糕点。 村祭足茗粣是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 村祭足茗粣的拼音读音是：cūn jì zú míng cè。 村祭足茗粣是《太湖诗二十首》的第655句。 村祭足茗粣的上半句是：像设盈岩堂。 村祭足茗粣的下半句是：水奠多桃桨。

像设盈岩堂出自《太湖诗二十首》，像设盈岩堂的作者是：皮日休。 像设盈岩堂是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 像设盈岩堂的释义是：像设盈岩堂：指岩堂内摆放着众多佛像，显得非常充实和壮观。 像设盈岩堂是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 像设盈岩堂的拼音读音是：xiàng shè yíng yán táng。 像设盈岩堂是《太湖诗二十首》的第654句。 像设盈岩堂的上半句是： 白云最深处。

白云最深处出自《太湖诗二十首》，白云最深处的作者是：皮日休。 白云最深处是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 白云最深处的释义是：白云最深处，意指白云缭绕的山峰之巅，形容山势之高远，景色之幽深。 白云最深处是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 白云最深处的拼音读音是：bái yún zuì shēn chù。 白云最深处是《太湖诗二十首》的第653句。 白云最深处的上半句是：包山祠。

包山祠出自《太湖诗二十首》，包山祠的作者是：皮日休。 包山祠是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 包山祠的释义是：包山祠：指位于江苏省无锡市太湖中的包山。在古代，太湖一带有许多名胜古迹，包山祠便是其中之一，是文人墨客题咏的常见题材。 包山祠是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 包山祠的拼音读音是：bāo shān cí。 包山祠是《太湖诗二十首》的第652句。 包山祠的上半句是：其十六。

其十六出自《太湖诗二十首》，其十六的作者是：皮日休。 其十六是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 其十六的释义是：《太湖诗二十首》其十六释义： 湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。 其十六是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 其十六的拼音读音是：qí shí liù。 其十六是《太湖诗二十首》的第651句。 其十六的上半句是： 。 其十六的下半句是：包山祠。