皮日休

琴高坐赤鲤出自《太湖诗二十首》，琴高坐赤鲤的作者是：皮日休。 琴高坐赤鲤是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 琴高坐赤鲤的释义是：琴高坐赤鲤：传说中的仙人琴高乘着红色的鲤鱼升天。这里用以形容超脱尘世，逍遥自在。 琴高坐赤鲤是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 琴高坐赤鲤的拼音读音是：qín gāo zuò chì lǐ。 琴高坐赤鲤是《太湖诗二十首》的第516句。 琴高坐赤鲤的上半句是

投之光焌律出自《太湖诗二十首》，投之光焌律的作者是：皮日休。 投之光焌律是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 投之光焌律的释义是：投之光焌律：指将光芒投射在乐器上，比喻才华横溢，文采飞扬。 投之光焌律是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 投之光焌律的拼音读音是：tóu zhī guāng jùn lǜ。 投之光焌律是《太湖诗二十首》的第515句。 投之光焌律的上半句是： 兼以金蜿蜒。

兼以金蜿蜒出自《太湖诗二十首》，兼以金蜿蜒的作者是：皮日休。 兼以金蜿蜒是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 兼以金蜿蜒的释义是：金蜿蜒：形容太湖之水弯曲如金带。 兼以金蜿蜒是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 兼以金蜿蜒的拼音读音是：jiān yǐ jīn wān yán。 兼以金蜿蜒是《太湖诗二十首》的第514句。 兼以金蜿蜒的上半句是：斋戒挥紫笔。 兼以金蜿蜒的下半句是：投之光焌律。

斋戒挥紫笔出自《太湖诗二十首》，斋戒挥紫笔的作者是：皮日休。 斋戒挥紫笔是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 斋戒挥紫笔的释义是：斋戒挥紫笔：斋戒，指进行宗教或道德上的净化仪式；挥紫笔，指挥动写有紫色的笔，比喻创作诗歌。整句意为进行净化仪式后，挥笔创作诗歌。 斋戒挥紫笔是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 斋戒挥紫笔的拼音读音是：zhāi jiè huī zǐ bǐ。

端岩持碧简出自《太湖诗二十首》，端岩持碧简的作者是：皮日休。 端岩持碧简是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 端岩持碧简的释义是：端岩持碧简：端岩，指端坐的岩石；碧简，指青绿色的竹简。整句意为端坐的岩石手持青绿色的竹简，形容诗人或隐士悠然自得的形象。 端岩持碧简是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 端岩持碧简的拼音读音是：duān yán chí bì jiǎn。

作彼投龙术出自《太湖诗二十首》，作彼投龙术的作者是：皮日休。 作彼投龙术是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 作彼投龙术的释义是：作彼投龙术：指古代的一种求神占卜的方法，通过投掷龙形的玉器或木器来预测吉凶。 作彼投龙术是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 作彼投龙术的拼音读音是：zuò bǐ tóu lóng shù。 作彼投龙术是《太湖诗二十首》的第511句。 作彼投龙术的上半句是：

时有慕道者出自《太湖诗二十首》，时有慕道者的作者是：皮日休。 时有慕道者是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 时有慕道者的释义是：时有慕道者：指时常有向往道术、追求道义的人。 时有慕道者是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 时有慕道者的拼音读音是：shí yǒu mù dào zhě。 时有慕道者是《太湖诗二十首》的第510句。 时有慕道者的上半句是：水怪恐摧捽。 时有慕道者的下半句是

水怪恐摧捽出自《太湖诗二十首》，水怪恐摧捽的作者是：皮日休。 水怪恐摧捽是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 水怪恐摧捽的释义是：水怪恐摧捽：水中的怪物恐怕要被摧毁。这里的“水怪”指的是传说中的水中的怪物，“摧捽”意为摧毁、压碎。整句表达了水怪可能会被强大的力量摧毁的意思。 水怪恐摧捽是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 水怪恐摧捽的拼音读音是：shuǐ guài kǒng cuī zuó。

生犀不敢烧出自《太湖诗二十首》，生犀不敢烧的作者是：皮日休。 生犀不敢烧是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 生犀不敢烧的释义是：生犀不敢烧：指古代传说中用犀牛角制成的酒杯，其杯中的酒会自动燃烧，因此不敢使用。这里比喻自己没有能力或不敢轻易尝试去做某件事情。 生犀不敢烧是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 生犀不敢烧的拼音读音是：shēng xī bù gǎn shāo。

烟际枫人出出自《太湖诗二十首》，烟际枫人出的作者是：皮日休。 烟际枫人出是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 烟际枫人出的释义是：烟际枫人出：烟雾弥漫在湖边，枫叶飘零中有人出现。这句诗描绘了一幅宁静的湖边秋景，有人从枫叶飘飞的烟雾中走出，营造出一种朦胧而美丽的意境。 烟际枫人出是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 烟际枫人出的拼音读音是：yān jì fēng rén chū。