皮日休

一阵叆叇气出自《太湖诗二十首》，一阵叆叇气的作者是：皮日休。 一阵叆叇气是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 一阵叆叇气的释义是：叆叇：云气浓厚的样子。 一阵叆叇气是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 一阵叆叇气的拼音读音是：yī zhèn ài dài qì。 一阵叆叇气是《太湖诗二十首》的第372句。 一阵叆叇气的上半句是：孤岚为吴宫。 一阵叆叇气的下半句是：隐隐生湖东。 一阵叆叇气的全句是

孤岚为吴宫出自《太湖诗二十首》，孤岚为吴宫的作者是：皮日休。 孤岚为吴宫是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 孤岚为吴宫的释义是：孤岚为吴宫：孤高的山岚仿佛是吴国宫殿的景色。这里的“孤岚”指的是孤独高耸的山岚，而“吴宫”则指的是古代吴国的宫殿，诗人通过这样的比喻，将山岚的景象与古代吴国的宫殿联系起来，营造出一种古朴、宏伟的氛围。 孤岚为吴宫是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。

片白作越分出自《太湖诗二十首》，片白作越分的作者是：皮日休。 片白作越分是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 片白作越分的释义是：一片白色分隔成越国。 片白作越分是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 片白作越分的拼音读音是：piàn bái zuò yuè fēn。 片白作越分是《太湖诗二十首》的第370句。 片白作越分的上半句是：撒在明月中。 片白作越分的下半句是：孤岚为吴宫。

撒在明月中出自《太湖诗二十首》，撒在明月中的作者是：皮日休。 撒在明月中是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 撒在明月中的释义是：撒在明月中：意指将某物或某种情感像撒播种子一样，寄托在皎洁的月光之下，给人以宁静、遥远、超脱的感觉。 撒在明月中是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 撒在明月中的拼音读音是：sā zài míng yuè zhōng。 撒在明月中是《太湖诗二十首》的第369句。

似将青螺髻出自《太湖诗二十首》，似将青螺髻的作者是：皮日休。 似将青螺髻是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 似将青螺髻的释义是：似将青螺髻：比喻女子头上的发髻如同青螺形状，形容女子头发的美丽和发型的高雅。 似将青螺髻是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 似将青螺髻的拼音读音是：shì jiāng qīng luó jì。 似将青螺髻是《太湖诗二十首》的第368句。 似将青螺髻的上半句是

四方接圆穹出自《太湖诗二十首》，四方接圆穹的作者是：皮日休。 四方接圆穹是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 四方接圆穹的释义是：四方接圆穹：形容太湖辽阔，四周与天空相接。 四方接圆穹是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 四方接圆穹的拼音读音是：sì fāng jiē yuán qióng。 四方接圆穹是《太湖诗二十首》的第367句。 四方接圆穹的上半句是： 众岫点巨浸。 四方接圆穹的下半句是

众岫点巨浸出自《太湖诗二十首》，众岫点巨浸的作者是：皮日休。 众岫点巨浸是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 众岫点巨浸的释义是：众多山峰点缀在浩瀚的太湖之中。 众岫点巨浸是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 众岫点巨浸的拼音读音是：zhòng xiù diǎn jù jìn。 众岫点巨浸是《太湖诗二十首》的第366句。 众岫点巨浸的上半句是：疑身凌天风。 众岫点巨浸的下半句是：四方接圆穹。

疑身凌天风出自《太湖诗二十首》，疑身凌天风的作者是：皮日休。 疑身凌天风是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 疑身凌天风的释义是：疑身凌天风：感觉自己如同乘风而上，飘荡于天空之中。 疑身凌天风是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 疑身凌天风的拼音读音是：yí shēn líng tiān fēng。 疑身凌天风是《太湖诗二十首》的第365句。 疑身凌天风的上半句是： 恐足蹈海日。

恐足蹈海日出自《太湖诗二十首》，恐足蹈海日的作者是：皮日休。 恐足蹈海日是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 恐足蹈海日的释义是：恐足蹈海日：恐怕踏遍大海的日出。这里用“足蹈海日”来形容远行或追求的广阔无垠，表达诗人对远大抱负或无限追求的憧憬和忧虑。 恐足蹈海日是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 恐足蹈海日的拼音读音是：kǒng zú dǎo hǎi rì。

似鸟穿樊笼出自《太湖诗二十首》，似鸟穿樊笼的作者是：皮日休。 似鸟穿樊笼是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 似鸟穿樊笼的释义是：似鸟穿樊笼：比喻人们受限于某种束缚或困境之中。 似鸟穿樊笼是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 似鸟穿樊笼的拼音读音是：shì niǎo chuān fán lóng。 似鸟穿樊笼是《太湖诗二十首》的第363句。 似鸟穿樊笼的上半句是： 须臾到绝顶。