皮日休

炙背野人兴出自《太湖诗二十首》，炙背野人兴的作者是：皮日休。 炙背野人兴是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 炙背野人兴的释义是：炙背野人兴：指野外劳动的人们在烈日下辛勤劳作，由此产生的兴致和活力。 炙背野人兴是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 炙背野人兴的拼音读音是：zhì bèi yě rén xīng。 炙背野人兴是《太湖诗二十首》的第341句。 炙背野人兴的上半句是：涤比扫荡权。

涤比扫荡权出自《太湖诗二十首》，涤比扫荡权的作者是：皮日休。 涤比扫荡权是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 涤比扫荡权的释义是：涤比扫荡权：清除比扫除权力。意指彻底清除或消除某种权力或势力。 涤比扫荡权是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 涤比扫荡权的拼音读音是：dí bǐ sǎo dàng quán。 涤比扫荡权是《太湖诗二十首》的第340句。 涤比扫荡权的上半句是： 清如介洁性。

清如介洁性出自《太湖诗二十首》，清如介洁性的作者是：皮日休。 清如介洁性是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 清如介洁性的释义是：清澈如介子推的纯洁性格。 清如介洁性是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 清如介洁性的拼音读音是：qīng rú jiè jié xìng。 清如介洁性是《太湖诗二十首》的第339句。 清如介洁性的上半句是：置之铃阁前。 清如介洁性的下半句是：涤比扫荡权。

置之铃阁前出自《太湖诗二十首》，置之铃阁前的作者是：皮日休。 置之铃阁前是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 置之铃阁前的释义是：置于铃阁前，意指将物品放置在铃阁的前面，铃阁可能指的是古代的一种楼阁或储藏室，常用于存放珍贵物品或文献。这里可能表达的是将某物置于显眼或安全的地方。 置之铃阁前是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 置之铃阁前的拼音读音是：zhì zhī líng gé qián。

敢献大司谏出自《太湖诗二十首》，敢献大司谏的作者是：皮日休。 敢献大司谏是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 敢献大司谏的释义是：敢于呈献大司谏之诗。 敢献大司谏是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 敢献大司谏的拼音读音是：gǎn xiàn dà sī jiàn。 敢献大司谏是《太湖诗二十首》的第337句。 敢献大司谏的上半句是：担处玉浆旋。 敢献大司谏的下半句是：置之铃阁前。

担处玉浆旋出自《太湖诗二十首》，担处玉浆旋的作者是：皮日休。 担处玉浆旋是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 担处玉浆旋的释义是：担处玉浆旋：担着玉浆转圈，形容饮酒畅快的样子。 担处玉浆旋是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 担处玉浆旋的拼音读音是：dān chù yù jiāng xuán。 担处玉浆旋是《太湖诗二十首》的第336句。 担处玉浆旋的上半句是： 汲时月液动。

汲时月液动出自《太湖诗二十首》，汲时月液动的作者是：皮日休。 汲时月液动是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 汲时月液动的释义是：汲取时令之月的精华，使之活跃。 汲时月液动是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 汲时月液动的拼音读音是：jí shí yuè yè dòng。 汲时月液动是《太湖诗二十首》的第335句。 汲时月液动的上半句是：越罂腹甚便。 汲时月液动的下半句是：担处玉浆旋。

越罂腹甚便出自《太湖诗二十首》，越罂腹甚便的作者是：皮日休。 越罂腹甚便是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 越罂腹甚便的释义是：越罂腹甚便：越地的罂粟果实，其腹部（指罂粟果的底部）非常便于储存和携带。这里的“越罂”指的是产于越地的罂粟，“腹”指罂粟果的底部，“便”表示方便。 越罂腹甚便是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 越罂腹甚便的拼音读音是：yuè yīng fù shèn biàn。

素绠丝不短出自《太湖诗二十首》，素绠丝不短的作者是：皮日休。 素绠丝不短是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 素绠丝不短的释义是：素绠丝不短：比喻人的品德纯洁高尚，无论经历多少世事，都不改变。这里的“素绠”指的是白色的绳索，比喻纯洁；“丝不短”则表示不改变，始终如一。 素绠丝不短是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 素绠丝不短的拼音读音是：sù gěng sī bù duǎn。

倏忽风雷颠出自《太湖诗二十首》，倏忽风雷颠的作者是：皮日休。 倏忽风雷颠是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 倏忽风雷颠的释义是：瞬间风云变幻。 倏忽风雷颠是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 倏忽风雷颠的拼音读音是：shū hū fēng léi diān。 倏忽风雷颠是《太湖诗二十首》的第332句。 倏忽风雷颠的上半句是： 有时玩者触。 倏忽风雷颠的下半句是： 素绠丝不短。