皮日休

渐见乾琼液出自《茶中杂咏 其七 茶焙》，渐见乾琼液的作者是：皮日休。 渐见乾琼液是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 渐见乾琼液的释义是：逐渐显现出干燥的琼浆玉液。 渐见乾琼液是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 渐见乾琼液的拼音读音是：jiàn jiàn qián qióng yè。 渐见乾琼液是《茶中杂咏 其七 茶焙》的第6句。 渐见乾琼液的上半句是： 初能燥金饼。 渐见乾琼液的下半句是：

初能燥金饼出自《茶中杂咏 其七 茶焙》，初能燥金饼的作者是：皮日休。 初能燥金饼是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 初能燥金饼的释义是：初能燥金饼：刚开始能烘干像金子一样的饼茶。 初能燥金饼是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 初能燥金饼的拼音读音是：chū néng zào jīn bǐng。 初能燥金饼是《茶中杂咏 其七 茶焙》的第5句。 初能燥金饼的上半句是：烧难碍石脉。

烧难碍石脉出自《茶中杂咏 其七 茶焙》，烧难碍石脉的作者是：皮日休。 烧难碍石脉是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 烧难碍石脉的释义是：烧难碍石脉：燃烧时火势难以穿透石质脉络。 烧难碍石脉是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 烧难碍石脉的拼音读音是：shāo nán ài shí mài。 烧难碍石脉是《茶中杂咏 其七 茶焙》的第4句。 烧难碍石脉的上半句是： 泥易带云根。

泥易带云根出自《茶中杂咏 其七 茶焙》，泥易带云根的作者是：皮日休。 泥易带云根是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 泥易带云根的释义是：茶焙中的泥土易于粘附茶树根部。 泥易带云根是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 泥易带云根的拼音读音是：ní yì dài yún gēn。 泥易带云根是《茶中杂咏 其七 茶焙》的第3句。 泥易带云根的上半句是：恰应深二尺。 泥易带云根的下半句是：烧难碍石脉。

恰应深二尺出自《茶中杂咏 其七 茶焙》，恰应深二尺的作者是：皮日休。 恰应深二尺是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 恰应深二尺的释义是：“恰应深二尺”释义：恰好适宜深二尺。 恰应深二尺是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 恰应深二尺的拼音读音是：qià yīng shēn èr chǐ。 恰应深二尺是《茶中杂咏 其七 茶焙》的第2句。 恰应深二尺的上半句是：凿彼碧岩下。 恰应深二尺的下半句是：

凿彼碧岩下出自《茶中杂咏 其七 茶焙》，凿彼碧岩下的作者是：皮日休。 凿彼碧岩下是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 凿彼碧岩下的释义是：凿开那碧绿的岩石下面。 凿彼碧岩下是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 凿彼碧岩下的拼音读音是：záo bǐ bì yán xià。 凿彼碧岩下是《茶中杂咏 其七 茶焙》的第1句。 凿彼碧岩下的下半句是：恰应深二尺。 凿彼碧岩下的全句是：凿彼碧岩下，恰应深二尺

清香满山月出自《茶中杂咏 其五 茶舍》，清香满山月的作者是：皮日休。 清香满山月是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 清香满山月的释义是：清香满山月：茶香弥漫在山间，月光皎洁。 清香满山月是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 清香满山月的拼音读音是：qīng xiāng mǎn shān yuè。 清香满山月是《茶中杂咏 其五 茶舍》的第8句。 清香满山月的上半句是： 相向掩柴扉。

相向掩柴扉出自《茶中杂咏 其五 茶舍》，相向掩柴扉的作者是：皮日休。 相向掩柴扉是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 相向掩柴扉的释义是：相对而坐，共同掩闭柴门。 相向掩柴扉是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 相向掩柴扉的拼音读音是：xiāng xiàng yǎn chái fēi。 相向掩柴扉是《茶中杂咏 其五 茶舍》的第7句。 相向掩柴扉的上半句是：中妇拍茶歇。 相向掩柴扉的下半句是

中妇拍茶歇出自《茶中杂咏 其五 茶舍》，中妇拍茶歇的作者是：皮日休。 中妇拍茶歇是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 中妇拍茶歇的释义是：中妇拍茶歇：指中年妇女在休息时拍打茶具，可能是指她们在闲暇之余，以拍打茶具作为娱乐活动。 中妇拍茶歇是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 中妇拍茶歇的拼音读音是：zhōng fù pāi chá xiē。 中妇拍茶歇是《茶中杂咏 其五 茶舍》的第6句。

乃翁研茗后出自《茶中杂咏 其五 茶舍》，乃翁研茗后的作者是：皮日休。 乃翁研茗后是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 乃翁研茗后的释义是：乃翁研茗后：意思是老人研磨茶后。 乃翁研茗后是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 乃翁研茗后的拼音读音是：nǎi wēng yán míng hòu。 乃翁研茗后是《茶中杂咏 其五 茶舍》的第5句。 乃翁研茗后的上半句是：焙前蒸紫蕨。 乃翁研茗后的下半句是