皮日休

松声正清绝出自《太湖诗二十首》，松声正清绝的作者是：皮日休。 松声正清绝是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 松声正清绝的释义是：松声正清绝：松树的声音非常清澈、纯净。 松声正清绝是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 松声正清绝的拼音读音是：sōng shēng zhèng qīng jué。 松声正清绝是《太湖诗二十首》的第56句。 松声正清绝的上半句是：仙扉傍岩崿。 松声正清绝的下半句是

仙扉傍岩崿出自《太湖诗二十首》，仙扉傍岩崿的作者是：皮日休。 仙扉傍岩崿是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 仙扉傍岩崿的释义是：仙扉傍岩崿：神仙居住的门扉依偎在险峻的山岩旁。此处“仙扉”指代仙境的门户，“岩崿”指险峻的山岩。整句描绘了仙境的神秘与美丽。 仙扉傍岩崿是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 仙扉傍岩崿的拼音读音是：xiān fēi bàng yán è。

静径侵泬寥出自《太湖诗二十首》，静径侵泬寥的作者是：皮日休。 静径侵泬寥是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 静径侵泬寥的释义是：静径侵泬寥：寂静的小径延伸到苍茫无际的远方。 静径侵泬寥是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 静径侵泬寥的拼音读音是：jìng jìng qīn jué liáo。 静径侵泬寥是《太湖诗二十首》的第54句。 静径侵泬寥的上半句是：节境转寂寞。 静径侵泬寥的下半句是

节境转寂寞出自《太湖诗二十首》，节境转寂寞的作者是：皮日休。 节境转寂寞是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 节境转寂寞的释义是：意境转为寂寞 节境转寂寞是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 节境转寂寞的拼音读音是：jié jìng zhuǎn jì mò。 节境转寂寞是《太湖诗二十首》的第53句。 节境转寂寞的上半句是： 行行未一里。 节境转寂寞的下半句是： 静径侵泬寥。

行行未一里出自《太湖诗二十首》，行行未一里的作者是：皮日休。 行行未一里是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 行行未一里的释义是：行行未一里：行走了一段路程，但还未到达一里的距离。这里用来形容距离虽短，但行走过程已开始。 行行未一里是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 行行未一里的拼音读音是：xíng xíng wèi yī lǐ。 行行未一里是《太湖诗二十首》的第52句。 行行未一里的上半句是

浅泉渐草屩出自《太湖诗二十首》，浅泉渐草屩的作者是：皮日休。 浅泉渐草屩是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 浅泉渐草屩的释义是：浅泉边草鞋轻。 浅泉渐草屩是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 浅泉渐草屩的拼音读音是：qiǎn quán jiàn cǎo juē。 浅泉渐草屩是《太湖诗二十首》的第51句。 浅泉渐草屩的上半句是： 浓露湿莎裳。 浅泉渐草屩的下半句是： 行行未一里。

浓露湿莎裳出自《太湖诗二十首》，浓露湿莎裳的作者是：皮日休。 浓露湿莎裳是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 浓露湿莎裳的释义是：浓露湿莎裳：清晨的浓露打湿了莎草编织的衣裳。 浓露湿莎裳是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 浓露湿莎裳的拼音读音是：nóng lù shī shā shang。 浓露湿莎裳是《太湖诗二十首》的第50句。 浓露湿莎裳的上半句是：欲上先矍铄。 浓露湿莎裳的下半句是

欲上先矍铄出自《太湖诗二十首》，欲上先矍铄的作者是：皮日休。 欲上先矍铄是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 欲上先矍铄的释义是：欲上先矍铄：指想要攀登高峰，首先要保持身体强健，有足够的精力。矍铄：形容人精神饱满，老当益壮。 欲上先矍铄是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 欲上先矍铄的拼音读音是：yù shàng xiān jué shuò。 欲上先矍铄是《太湖诗二十首》的第49句。

遐瞻但徙倚出自《太湖诗二十首》，遐瞻但徙倚的作者是：皮日休。 遐瞻但徙倚是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 遐瞻但徙倚的释义是：遐瞻但徙倚：远望却只能徘徊不定。 遐瞻但徙倚是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 遐瞻但徙倚的拼音读音是：xiá zhān dàn xǐ yǐ。 遐瞻但徙倚是《太湖诗二十首》的第48句。 遐瞻但徙倚的上半句是：攒空利如削。 遐瞻但徙倚的下半句是：欲上先矍铄。

攒空利如削出自《太湖诗二十首》，攒空利如削的作者是：皮日休。 攒空利如削是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 攒空利如削的释义是：攒空利如削：形容太湖水清澈见底，湖底景物清晰可见，如同被利刃削过一般。 攒空利如削是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 攒空利如削的拼音读音是：zǎn kōng lì rú xuē。 攒空利如削是《太湖诗二十首》的第47句。 攒空利如削的上半句是： 三百六十丈。