皮日休

静婉临溪照额黄出自《木兰后池三咏白莲》，静婉临溪照额黄的作者是：皮日休。 静婉临溪照额黄是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 静婉临溪照额黄的释义是：“静婉临溪照额黄”释义为：静静地、温柔地来到溪边，对着水面照见额头的黄色。 静婉临溪照额黄是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 静婉临溪照额黄的拼音读音是：jìng wǎn lín xī zhào é huáng。

半垂金粉知何似出自《木兰后池三咏白莲》，半垂金粉知何似的作者是：皮日休。 半垂金粉知何似是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 半垂金粉知何似的释义是：半垂金粉知何似：形容莲花半开时，露出的花瓣如金色粉末般细腻，美丽动人，难以用言语形容。 半垂金粉知何似是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 半垂金粉知何似的拼音读音是：bàn chuí jīn fěn zhī hé shì。

只应薝卜可齐香出自《木兰后池三咏白莲》，只应薝卜可齐香的作者是：皮日休。 只应薝卜可齐香是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 只应薝卜可齐香的释义是：只有莲花与薝卜才能比得上香气。 只应薝卜可齐香是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 只应薝卜可齐香的拼音读音是：zhǐ yīng zhān bo kě qí xiāng。 只应薝卜可齐香是《木兰后池三咏白莲》的第2句。 只应薝卜可齐香的上半句是

但恐醍醐难并洁出自《木兰后池三咏白莲》，但恐醍醐难并洁的作者是：皮日休。 但恐醍醐难并洁是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 但恐醍醐难并洁的释义是：只怕美酒和清水难以并存的纯净。 但恐醍醐难并洁是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 但恐醍醐难并洁的拼音读音是：dàn kǒng tí hú nán bìng jié。 但恐醍醐难并洁是《木兰后池三咏白莲》的第1句。 但恐醍醐难并洁的下半句是

寄与湘妃作翠钿出自《木兰后池三咏浮萍》，寄与湘妃作翠钿的作者是：皮日休。 寄与湘妃作翠钿是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 寄与湘妃作翠钿的释义是：将浮萍寄送给湘妃，作为装饰翡翠头饰的珍宝。 寄与湘妃作翠钿是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 寄与湘妃作翠钿的拼音读音是：jì yǔ xiāng fēi zuò cuì diàn。 寄与湘妃作翠钿是《木兰后池三咏浮萍》的第4句。

明朝拟附南风信出自《木兰后池三咏浮萍》，明朝拟附南风信的作者是：皮日休。 明朝拟附南风信是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 明朝拟附南风信的释义是：明朝拟附南风信，意为明天打算借助南风的信使（比喻借助有利的外力）。 明朝拟附南风信是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 明朝拟附南风信的拼音读音是：míng cháo nǐ fù nán fēng xìn。

多情浑欲拥红莲出自《木兰后池三咏浮萍》，多情浑欲拥红莲的作者是：皮日休。 多情浑欲拥红莲是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 多情浑欲拥红莲的释义是：多情浑欲拥红莲：形容女子柔情似水，仿佛要拥抱那红艳的莲花。 多情浑欲拥红莲是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 多情浑欲拥红莲的拼音读音是：duō qíng hún yù yōng hóng lián。 多情浑欲拥红莲是《木兰后池三咏浮萍》的第2句

嫩似金脂扬似烟出自《木兰后池三咏浮萍》，嫩似金脂扬似烟的作者是：皮日休。 嫩似金脂扬似烟是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 嫩似金脂扬似烟的释义是：嫩如金色，轻盈如烟。 嫩似金脂扬似烟是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 嫩似金脂扬似烟的拼音读音是：nèn shì jīn zhī yáng shì yān。 嫩似金脂扬似烟是《木兰后池三咏浮萍》的第1句。 嫩似金脂扬似烟的下半句是

两重元是一重心出自《木兰后池三咏重台莲花》，两重元是一重心的作者是：皮日休。 两重元是一重心是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 两重元是一重心的释义是：两重元是一重心，意指两层的花瓣其实是由一个中心的心蕊构成的，用以形容莲花结构之美。 两重元是一重心是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 两重元是一重心的拼音读音是：liǎng zhòng yuán shì yī zhòng xīn。

可得教他水妃见出自《木兰后池三咏重台莲花》，可得教他水妃见的作者是：皮日休。 可得教他水妃见是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 可得教他水妃见的释义是：此句“可得教他水妃见”表达了诗人希望让这位水神（或水妃）亲眼见到或欣赏到眼前这美丽的莲花景象。这里的“他”指的是水神或水妃，而“可得教见”则是一种委婉的请求，希望水神能够亲自前来欣赏这莲花之美。 可得教他水妃见是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗