皮日休

只把西施赚得吴出自《馆娃宫怀古五绝 其一》，只把西施赚得吴的作者是：皮日休。 只把西施赚得吴是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 只把西施赚得吴的释义是：此句意指吴国仅仅是为了得到西施而与之交往。 只把西施赚得吴是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 只把西施赚得吴的拼音读音是：zhǐ bǎ xī shī zhuàn dé wú。 只把西施赚得吴是《馆娃宫怀古五绝 其一》的第4句。

越王大有堪羞处出自《馆娃宫怀古五绝 其一》，越王大有堪羞处的作者是：皮日休。 越王大有堪羞处是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 越王大有堪羞处的释义是：越王大有堪羞处：指越王勾践虽然拥有巨大的财富和权力，但在某些方面却让人感到羞愧。这里的“堪羞处”可能指的是他未能坚守道德准则或未能在关键时刻做出正确的决策。 越王大有堪羞处是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 越王大有堪羞处的拼音读音是：yuè

乱兵侵晓上姑苏出自《馆娃宫怀古五绝 其一》，乱兵侵晓上姑苏的作者是：皮日休。 乱兵侵晓上姑苏是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 乱兵侵晓上姑苏的释义是：乱兵侵晓上姑苏：清晨时分，叛乱的士兵侵袭姑苏城。 乱兵侵晓上姑苏是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 乱兵侵晓上姑苏的拼音读音是：luàn bīng qīn xiǎo shàng gū sū。 乱兵侵晓上姑苏是《馆娃宫怀古五绝 其一》的第2句。

绮閤飘香下太湖出自《馆娃宫怀古五绝 其一》，绮閤飘香下太湖的作者是：皮日休。 绮閤飘香下太湖是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 绮閤飘香下太湖的释义是：绮閤飘香下太湖，意为华丽的阁楼飘散着香气，向下延伸至太湖。这里描绘了馆娃宫阁楼美轮美奂，香气四溢，与宁静的太湖美景相映成趣。 绮閤飘香下太湖是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 绮閤飘香下太湖的拼音读音是：qǐ gé piāo xiāng

印破人间万卷书出自《鲁望戏题书印囊奉和次韵》，印破人间万卷书的作者是：皮日休。 印破人间万卷书是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 印破人间万卷书的释义是：“印破人间万卷书”意思是：这方印章见证了人间无数的书籍。这里的“印”指的是书印，即藏书章，“破”有“经历”之意，这里表示印章见证了人间无数书籍的流传。 印破人间万卷书是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 印破人间万卷书的拼音读音是：yìn

不知夫子将心印出自《鲁望戏题书印囊奉和次韵》，不知夫子将心印的作者是：皮日休。 不知夫子将心印是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 不知夫子将心印的释义是：不知夫子将心印：不知夫子（指诗人本人）如何将心中所想印刻于书印囊中。 不知夫子将心印是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 不知夫子将心印的拼音读音是：bù zhī fū zi jiāng xīn yìn。

可怜银艾未思渠出自《鲁望戏题书印囊奉和次韵》，可怜银艾未思渠的作者是：皮日休。 可怜银艾未思渠是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 可怜银艾未思渠的释义是：可怜银艾未思渠：可叹银色的艾草还未被水流冲刷。这里的“银艾”指的是银白色的艾草，常用来比喻珍贵的事物；“未思渠”意味着还未被水流冲刷，即尚未被毁灭或失去光彩。整句表达了诗人对某种珍贵事物的惋惜之情。 可怜银艾未思渠是唐代诗人皮日休的作品

金篆方圆一寸馀出自《鲁望戏题书印囊奉和次韵》，金篆方圆一寸馀的作者是：皮日休。 金篆方圆一寸馀是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 金篆方圆一寸馀的释义是：金篆方圆一寸余：形容印章上的文字以金质字体雕刻，形状方正，直径略大于一寸。 金篆方圆一寸馀是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 金篆方圆一寸馀的拼音读音是：jīn zhuàn fāng yuán yī cùn yú。

俨然相向立庭中出自《庭中初植松桂鲁望偶题奉和次韵》，俨然相向立庭中的作者是：皮日休。 俨然相向立庭中是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 俨然相向立庭中的释义是：庄重地面对面站立在庭院中。 俨然相向立庭中是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 俨然相向立庭中的拼音读音是：yǎn rán xiāng xiàng lì tíng zhōng。 俨然相向立庭中是《庭中初植松桂鲁望偶题奉和次韵》的第4句。

恰似青童君欲会出自《庭中初植松桂鲁望偶题奉和次韵》，恰似青童君欲会的作者是：皮日休。 恰似青童君欲会是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 恰似青童君欲会的释义是：恰似青童君欲会：仿佛是那些年轻的神仙想要相聚。这里的“青童”指的是年轻的神仙，比喻诗中的松桂之树，暗示松桂如同神仙般高雅，引人向往。 恰似青童君欲会是唐代诗人皮日休的作品，风格是：诗。 恰似青童君欲会的拼音读音是：qià shì