曾几

朝来唤得阿姑归出自《禽声四首》，朝来唤得阿姑归的作者是：曾几。 朝来唤得阿姑归是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 朝来唤得阿姑归的释义是：“朝来唤得阿姑归”中的“朝来”指的是清晨，“唤得”是招唤的意思，“阿姑”是对姑母的亲昵称呼，“归”是回来。整句释义为：清晨招唤姑母回家。 朝来唤得阿姑归是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 朝来唤得阿姑归的拼音读音是：cháo lái huàn dé ā gū

政与鹁鸠同一律出自《禽声四首》，政与鹁鸠同一律的作者是：曾几。 政与鹁鸠同一律是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 政与鹁鸠同一律的释义是：政与鹁鸠同一律，意指政治如同鹁鸠鸣叫一样，有其特定的规律和节奏。鹁鸠的叫声通常规律而重复，这里比喻政治也有其固定的模式和规则。 政与鹁鸠同一律是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 政与鹁鸠同一律的拼音读音是：zhèng yǔ bó jiū tóng yī lǜ。

野日荒荒已露机出自《禽声四首》，野日荒荒已露机的作者是：曾几。 野日荒荒已露机是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 野日荒荒已露机的释义是：野日荒荒已露机：野外辽阔，太阳已经升起，露出了机械运转的迹象。这里的“机”可能指的是农作物的生长或劳作的工具开始运转，寓意着农业活动的开始或劳作的繁忙。 野日荒荒已露机是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 野日荒荒已露机的拼音读音是：yě rì huāng

春泥滑滑强知时出自《禽声四首》，春泥滑滑强知时的作者是：曾几。 春泥滑滑强知时是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 春泥滑滑强知时的释义是：春泥滑滑强知时：春天的泥土湿润光滑，使人容易知道是春天到了。 春泥滑滑强知时是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 春泥滑滑强知时的拼音读音是：chūn ní huá huá qiáng zhī shí。 春泥滑滑强知时是《禽声四首》的第1句。

凄风冷雨绝须防出自《禽声四首》，凄风冷雨绝须防的作者是：曾几。 凄风冷雨绝须防是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 凄风冷雨绝须防的释义是：凄风冷雨绝须防：指凄凉的北风和冷雨是必须防范的自然现象。这里的“绝须防”强调必须加以防范，以防给人们的生活带来不便或灾害。 凄风冷雨绝须防是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 凄风冷雨绝须防的拼音读音是：qī fēng lěng yǔ jué xū fáng。

不但春天无衣着出自《禽声四首》，不但春天无衣着的作者是：曾几。 不但春天无衣着是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 不但春天无衣着的释义是：“不但春天无衣着”意指禽鸟不只是在春天没有穿着，即它们一年四季都不着装。这里运用了拟人手法，赋予禽鸟以人的行为特征，形象地表现了禽鸟不穿衣服的习性。 不但春天无衣着是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 不但春天无衣着的拼音读音是：bù dàn chūn tiān

脱裤催人有底忙出自《禽声四首》，脱裤催人有底忙的作者是：曾几。 脱裤催人有底忙是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 脱裤催人有底忙的释义是：脱裤催人有底忙：脱下裤子催促别人赶快忙碌起来。这句诗形象地描绘了一种紧迫的情境，可能是指某人因为急于完成某事，而用极其直白的方式催促他人加快动作。 脱裤催人有底忙是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 脱裤催人有底忙的拼音读音是：tuō kù cuī rén

幽禽竟日引圆吭出自《禽声四首》，幽禽竟日引圆吭的作者是：曾几。 幽禽竟日引圆吭是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 幽禽竟日引圆吭的释义是：幽禽整天引长颈高唱。 幽禽竟日引圆吭是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 幽禽竟日引圆吭的拼音读音是：yōu qín jìng rì yǐn yuán kēng。 幽禽竟日引圆吭是《禽声四首》的第1句。 幽禽竟日引圆吭的下半句是：脱裤催人有底忙。

未有苏公乞酒钱出自《禽声四首》，未有苏公乞酒钱的作者是：曾几。 未有苏公乞酒钱是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 未有苏公乞酒钱的释义是：未有苏公乞酒钱：没有像苏轼那样为了饮酒而向人求钱。这里以苏轼因酒而闻名的历史典故，表达诗人自己没有苏轼那样豪放不羁的饮酒习惯和才华。 未有苏公乞酒钱是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 未有苏公乞酒钱的拼音读音是：wèi yǒu sū gōng qǐ jiǔ

兴来亦欲提壶去出自《禽声四首》，兴来亦欲提壶去的作者是：曾几。 兴来亦欲提壶去是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 兴来亦欲提壶去的释义是：兴来亦欲提壶去：兴致一来，也想拿起酒壶去畅饮。这句话表达了诗人想要在心情愉悦时饮酒作乐的愿望。 兴来亦欲提壶去是宋代诗人曾几的作品，风格是：诗。 兴来亦欲提壶去的拼音读音是：xīng lái yì yù tí hú qù。 兴来亦欲提壶去是《禽声四首》的第3句