赵令畤

强作霓裳序出自《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》，强作霓裳序的作者是：赵令畤。 强作霓裳序是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 强作霓裳序的释义是：强作霓裳序：勉强模仿华丽的乐章。霓裳：指华美的服饰，也比喻美妙的音乐。序：乐章的开头部分。这里指勉强创作出如同华美乐章般的序曲。 强作霓裳序是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 强作霓裳序的拼音读音是：qiáng zuò ní shang xù。

忍泪凝情出自《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》，忍泪凝情的作者是：赵令畤。 忍泪凝情是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 忍泪凝情的释义是：忍泪凝情：抑制住泪水，聚精会神地寄托情感。 忍泪凝情是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 忍泪凝情的拼音读音是：rěn lèi níng qíng。 忍泪凝情是《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》的第7句。 忍泪凝情的上半句是： 曲未成声先怨慕。

曲未成声先怨慕出自《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》，曲未成声先怨慕的作者是：赵令畤。 曲未成声先怨慕是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 曲未成声先怨慕的释义是：曲未成声先怨慕：曲子尚未演奏，歌声先流露出了哀怨和眷恋之情。 曲未成声先怨慕是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 曲未成声先怨慕的拼音读音是：qū wèi chéng shēng xiān yuàn mù。 曲未成声先怨慕是《蝶恋花

援琴请尽奴衷素出自《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》，援琴请尽奴衷素的作者是：赵令畤。 援琴请尽奴衷素是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 援琴请尽奴衷素的释义是：援琴请尽奴衷素：拿起琴来请允许我倾诉内心的衷情。 援琴请尽奴衷素是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 援琴请尽奴衷素的拼音读音是：yuán qín qǐng jǐn nú zhōng sù。 援琴请尽奴衷素是《蝶恋花 ·

洒翰赠言终不许出自《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》，洒翰赠言终不许的作者是：赵令畤。 洒翰赠言终不许是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 洒翰赠言终不许的释义是：洒翰赠言终不许：写下赠言却最终不允许我送出。意指诗人在赠言之际，对方却拒绝了这份赠言。 洒翰赠言终不许是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 洒翰赠言终不许的拼音读音是：sǎ hàn zèng yán zhōng bù xǔ。

又遣分飞去出自《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》，又遣分飞去的作者是：赵令畤。 又遣分飞去是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 又遣分飞去的释义是：又遣分飞去：再次被遣送分离，无法相聚。 又遣分飞去是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 又遣分飞去的拼音读音是：yòu qiǎn fēn fēi qù。 又遣分飞去是《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》的第3句。 又遣分飞去的上半句是：正恁双栖。

正恁双栖出自《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》，正恁双栖的作者是：赵令畤。 正恁双栖是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 正恁双栖的释义是：正恁双栖：正是两只鸟儿并翅栖息。比喻夫妻恩爱，形影不离。 正恁双栖是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 正恁双栖的拼音读音是：zhèng nèn shuāng qī。 正恁双栖是《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》的第2句。 正恁双栖的上半句是

碧沼鸳鸯交颈舞出自《蝶恋花 · 商调十二首（其八） 》，碧沼鸳鸯交颈舞的作者是：赵令畤。 碧沼鸳鸯交颈舞是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 碧沼鸳鸯交颈舞的释义是：碧沼鸳鸯交颈舞：在碧绿的水沼中，一对鸳鸯亲密地交颈共舞。这里用以比喻夫妻恩爱。 碧沼鸳鸯交颈舞是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 碧沼鸳鸯交颈舞的拼音读音是：bì zhǎo yuān yāng jiāo jǐng wǔ。

离情盈抱终无语出自《蝶恋花 · 商调十二首（其七） 》，离情盈抱终无语的作者是：赵令畤。 离情盈抱终无语是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 离情盈抱终无语的释义是：离情盈抱终无语，意为离别之情充满怀抱，却无法用言语表达。 离情盈抱终无语是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 离情盈抱终无语的拼音读音是：lí qíng yíng bào zhōng wú yǔ。 离情盈抱终无语是《蝶恋花 ·

最是动人愁怨处出自《蝶恋花 · 商调十二首（其七） 》，最是动人愁怨处的作者是：赵令畤。 最是动人愁怨处是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 最是动人愁怨处的释义是：最是动人愁怨处：最令人感动的，是那满腔的忧愁与哀怨。 最是动人愁怨处是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 最是动人愁怨处的拼音读音是：zuì shì dòng rén chóu yuàn chù。 最是动人愁怨处是《蝶恋花 ·