赵令畤

老来貂鼎视埃尘出自《次韵陈履常汝阴久雪赈饥》，老来貂鼎视埃尘的作者是：赵令畤。 老来貂鼎视埃尘是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：诗。 老来貂鼎视埃尘的释义是：老来貂鼎视埃尘：晚年视高位如尘土，表达了诗人对功名利禄的淡泊态度。 老来貂鼎视埃尘是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：诗。 老来貂鼎视埃尘的拼音读音是：lǎo lái diāo dǐng shì āi chén。

坎壈中年坐废人出自《次韵陈履常汝阴久雪赈饥》，坎壈中年坐废人的作者是：赵令畤。 坎壈中年坐废人是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：诗。 坎壈中年坐废人的释义是：坎壈中年坐废人：形容人到中年却感到生活困顿、一事无成。坎壈：形容困顿、不顺利；坐：因；废人：无用之人。 坎壈中年坐废人是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：诗。 坎壈中年坐废人的拼音读音是：kǎn lǎn zhōng nián zuò fèi

斜阳只与黄昏近出自《蝶恋花》，斜阳只与黄昏近的作者是：赵令畤。 斜阳只与黄昏近是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 斜阳只与黄昏近的释义是：斜阳只与黄昏近，意为斜阳的光辉似乎与黄昏的时刻越来越接近，比喻时光流逝，傍晚即将来临。 斜阳只与黄昏近是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 斜阳只与黄昏近的拼音读音是：xié yáng zhǐ yǔ huáng hūn jìn。

恼乱横波秋一寸出自《蝶恋花》，恼乱横波秋一寸的作者是：赵令畤。 恼乱横波秋一寸是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 恼乱横波秋一寸的释义是："恼乱横波秋一寸"中的"恼乱横波"形象地描绘了秋天湖面上波动的景象，似乎在烦恼或不安地荡漾。"秋一寸"则是指秋天的一小部分，可能意味着秋天的细微变化或者短暂的时刻。整体释义为：秋天湖面波动，如同被烦恼所扰乱，呈现出一种不安宁的景象。

望断双鱼信出自《蝶恋花》，望断双鱼信的作者是：赵令畤。 望断双鱼信是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 望断双鱼信的释义是：望断双鱼信：指望穿了双头鱼形铜钱（双鱼信），比喻等待书信盼得焦急。双鱼信，古代常用铜钱或玉钱制成双鱼形状作为信物，象征着爱情的坚贞和承诺。 望断双鱼信是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 望断双鱼信的拼音读音是：wàng duàn shuāng yú xìn。

隔水高楼出自《蝶恋花》，隔水高楼的作者是：赵令畤。 隔水高楼是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 隔水高楼的释义是：隔水高楼：指在河对岸的高耸的建筑。 隔水高楼是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 隔水高楼的拼音读音是：gé shuǐ gāo lóu。 隔水高楼是《蝶恋花》的第7句。 隔水高楼的上半句是： 蝶去莺飞无处问。 隔水高楼的下半句是：望断双鱼信。 隔水高楼的全句是：蝶去莺飞无处问

蝶去莺飞无处问出自《蝶恋花》，蝶去莺飞无处问的作者是：赵令畤。 蝶去莺飞无处问是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 蝶去莺飞无处问的释义是：蝶去莺飞无处问，意为蝴蝶飞走了，黄莺也飞走了，无处可以询问。这里表达了诗人对春天逝去、美好时光难留的感慨。 蝶去莺飞无处问是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 蝶去莺飞无处问的拼音读音是：dié qù yīng fēi wú chù wèn。

今春不减前春恨出自《蝶恋花》，今春不减前春恨的作者是：赵令畤。 今春不减前春恨是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 今春不减前春恨的释义是：今春不减前春恨，意指今年的春恨与去年相比并未减少，形容诗人对春天的感情依旧深沉，怨恨之情没有减轻。 今春不减前春恨是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 今春不减前春恨的拼音读音是：jīn chūn bù jiǎn qián chūn hèn。

新酒又添残酒困出自《蝶恋花》，新酒又添残酒困的作者是：赵令畤。 新酒又添残酒困是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 新酒又添残酒困的释义是：新酒又添残酒困，意指又倒入新酒，却感到酒意沉重，难以承受。这里“新酒”与“残酒”形成对比，暗示饮酒过量，而“困”字则表达了醉酒后的困顿与不适。 新酒又添残酒困是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 新酒又添残酒困的拼音读音是：xīn jiǔ yòu tiān

日日红成阵出自《蝶恋花》，日日红成阵的作者是：赵令畤。 日日红成阵是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 日日红成阵的释义是：日日红成阵：每日都像阵仗般盛开，形容花朵繁盛如军阵。 日日红成阵是宋代诗人赵令畤的作品，风格是：词。 日日红成阵的拼音读音是：rì rì hóng chéng zhèn。 日日红成阵是《蝶恋花》的第3句。 日日红成阵的上半句是：坠粉飘香。 日日红成阵的下半句是