曹松

不妨开去也成莲出自《霍山》，不妨开去也成莲的作者是：曹松。 不妨开去也成莲是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 不妨开去也成莲的释义是：“不妨开去也成莲”这句诗意味着即使事物不完美，也可以从中找到美好，就像莲花即使不完美，也能展现出它的美。这句话寓意着一种豁达的人生态度，即无论面对什么境遇，都应保持积极乐观的心态，发现其中的美好。 不妨开去也成莲是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。

未必展来空似翅出自《霍山》，未必展来空似翅的作者是：曹松。 未必展来空似翅是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 未必展来空似翅的释义是：“未必展来空似翅”意思是说，也许展开来并非仅仅是翅膀的形状，即不一定是无实质内容的空壳。这句话可能表达了一种对事物内涵深度的期待和探讨，意味着诗人期待所看到的不是表面，而是内在的价值或深意。 未必展来空似翅是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。

丈丈藤萝势入天出自《霍山》，丈丈藤萝势入天的作者是：曹松。 丈丈藤萝势入天是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 丈丈藤萝势入天的释义是：“丈丈藤萝势入天”这句诗中的“丈丈藤萝势入天”释义为：长长的藤萝势头直入云天。形容藤萝生长茂盛，向上攀爬至很高的地方。 丈丈藤萝势入天是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 丈丈藤萝势入天的拼音读音是：zhàng zhàng téng luó shì rù tiān。

七千七百七十丈出自《霍山》，七千七百七十丈的作者是：曹松。 七千七百七十丈是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 七千七百七十丈的释义是：七千七百七十丈：形容山峰之高。 七千七百七十丈是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 七千七百七十丈的拼音读音是：qī qiān qī bǎi qī shí zhàng。 七千七百七十丈是《霍山》的第1句。 七千七百七十丈的下半句是：丈丈藤萝势入天。

是时应有羽人逢出自《洞庭湖》，是时应有羽人逢的作者是：曹松。 是时应有羽人逢是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 是时应有羽人逢的释义是：此时应有仙人相遇。 是时应有羽人逢是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 是时应有羽人逢的拼音读音是：shì shí yīng yǒu yǔ rén féng。 是时应有羽人逢是《洞庭湖》的第8句。 是时应有羽人逢的上半句是： 直到劫馀还作陆。

直到劫馀还作陆出自《洞庭湖》，直到劫馀还作陆的作者是：曹松。 直到劫馀还作陆是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 直到劫馀还作陆的释义是：直到劫余还作陆，意为经过大劫难后，湖泊依然保留着陆地形态。这里的“劫”指的是自然灾害或历史劫难，“陆”则是指陆地。这句话表达了洞庭湖历经沧桑，但依然屹立不倒，保持原有地貌的坚韧和生命力。 直到劫馀还作陆是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。

铺尽星河剩一重出自《洞庭湖》，铺尽星河剩一重的作者是：曹松。 铺尽星河剩一重是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 铺尽星河剩一重的释义是：铺尽星河剩一重，意指湖面宽广如铺展的星河，而自己仅剩一层薄薄的云雾覆盖。这里运用夸张手法，形容洞庭湖的壮阔与辽远。 铺尽星河剩一重是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 铺尽星河剩一重的拼音读音是：pù jǐn xīng hé shèng yī zhòng。

吸回日月过千顷出自《洞庭湖》，吸回日月过千顷的作者是：曹松。 吸回日月过千顷是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 吸回日月过千顷的释义是："吸回日月过千顷"意指洞庭湖的湖面宽广如海，其气势之大足以将日月之辉吸纳其中，如同日月穿越千顷湖面。这句诗用以形容洞庭湖的壮阔景象。 吸回日月过千顷是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 吸回日月过千顷的拼音读音是：xī huí rì yuè guò qiān

不离云梦转鱼龙出自《洞庭湖》，不离云梦转鱼龙的作者是：曹松。 不离云梦转鱼龙是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 不离云梦转鱼龙的释义是：不离云梦转鱼龙：形容洞庭湖的水域广阔，仿佛云梦泽（云梦大泽，古代湖泊名，位于今湖北、湖南交界处）一样，波浪翻滚，鱼龙出没，景象壮阔。 不离云梦转鱼龙是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 不离云梦转鱼龙的拼音读音是：bù lí yún mèng zhuǎn yú

长与岳阳翻鼓角出自《洞庭湖》，长与岳阳翻鼓角的作者是：曹松。 长与岳阳翻鼓角是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 长与岳阳翻鼓角的释义是：“长与岳阳翻鼓角”意指洞庭湖与岳阳楼之间的景色，常常伴随着战鼓和号角的声音，描绘了一幅战争或军事演习时的紧张气氛。这里的“翻鼓角”比喻战事频繁，军号声和战鼓声此起彼伏。 长与岳阳翻鼓角是唐代诗人曹松的作品，风格是：诗。 长与岳阳翻鼓角的拼音读音是：zhǎng