程垓

供断一窗愁绝出自《念奴娇》，供断一窗愁绝的作者是：程垓。 供断一窗愁绝是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 供断一窗愁绝的释义是：供断一窗愁绝：形容愁绪极深，仿佛一窗之内的愁都已被耗尽。 供断一窗愁绝是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 供断一窗愁绝的拼音读音是：gōng duàn yī chuāng chóu jué。 供断一窗愁绝是《念奴娇》的第3句。 供断一窗愁绝的上半句是：正黄昏。

正黄昏出自《念奴娇》，正黄昏的作者是：程垓。 正黄昏是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 正黄昏的释义是：正黄昏：指黄昏时分，即傍晚时分。 正黄昏是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 正黄昏的拼音读音是：zhèng huáng hūn。 正黄昏是《念奴娇》的第2句。 正黄昏的上半句是：秋风秋雨。 正黄昏的下半句是：供断一窗愁绝。 正黄昏的全句是：秋风秋雨，正黄昏、供断一窗愁绝。带减衣宽谁念我

秋风秋雨出自《念奴娇》，秋风秋雨的作者是：程垓。 秋风秋雨是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 秋风秋雨的释义是：秋风秋雨：指深秋时节的萧瑟景象，常用来形容凄凉、萧索的氛围。 秋风秋雨是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 秋风秋雨的拼音读音是：qiū fēng qiū yǔ。 秋风秋雨是《念奴娇》的第1句。 秋风秋雨的下半句是：正黄昏。 秋风秋雨的全句是：秋风秋雨，正黄昏、供断一窗愁绝

依旧绕庭梧出自《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》，依旧绕庭梧的作者是：程垓。 依旧绕庭梧是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 依旧绕庭梧的释义是：依旧绕庭梧：指庭院中的梧桐树依然环绕着庭院，形容时间流逝而梧桐树依旧存在，景象未变。 依旧绕庭梧是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 依旧绕庭梧的拼音读音是：yī jiù rào tíng wú。 依旧绕庭梧是《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》的第23句。

三更雨梦出自《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》，三更雨梦的作者是：程垓。 三更雨梦是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 三更雨梦的释义是：三更雨梦：指夜深人静时做的梦，其中雨象征着愁绪或离情。 三更雨梦是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 三更雨梦的拼音读音是：sān gèng yǔ mèng。 三更雨梦是《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》的第22句。 三更雨梦的上半句是：归情远。 三更雨梦的下半句是

归情远出自《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》，归情远的作者是：程垓。 归情远是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 归情远的释义是：归情远：指离愁别绪深远，情感遥远。 归情远是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 归情远的拼音读音是：guī qíng yuǎn。 归情远是《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》的第21句。 归情远的上半句是：菊短篱疏。 归情远的下半句是：三更雨梦。 归情远的全句是：凭高，增怅望

菊短篱疏出自《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》，菊短篱疏的作者是：程垓。 菊短篱疏是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 菊短篱疏的释义是：菊短篱疏：指篱笆上菊花稀疏短小。 菊短篱疏是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 菊短篱疏的拼音读音是：jú duǎn lí shū。 菊短篱疏是《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》的第20句。 菊短篱疏的上半句是：终不似。 菊短篱疏的下半句是：归情远。 菊短篱疏的全句是

终不似出自《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》，终不似的作者是：程垓。 终不似是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 终不似的释义是：终不似：终究不如。 终不似是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 终不似的拼音读音是：zhōng bù shì。 终不似是《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》的第19句。 终不似的上半句是：纵有荷纫芰制。 终不似的下半句是：菊短篱疏。 终不似的全句是：凭高，增怅望，湘云尽处

纵有荷纫芰制出自《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》，纵有荷纫芰制的作者是：程垓。 纵有荷纫芰制是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 纵有荷纫芰制的释义是：纵有荷纫芰制：即使有荷花和菱角的编织。这句诗意指即使有美好的事物或才情，也难以表达内心的愁绪。 纵有荷纫芰制是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 纵有荷纫芰制的拼音读音是：zòng yǒu hé rèn jì zhì。 纵有荷纫芰制是《满庭芳 ·

重见吾庐出自《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》，重见吾庐的作者是：程垓。 重见吾庐是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 重见吾庐的释义是：重见吾庐：再次看到我的家。 重见吾庐是宋代诗人程垓的作品，风格是：词。 重见吾庐的拼音读音是：zhòng jiàn wú lú。 重见吾庐是《满庭芳 · 时在临安晚秋登临》的第17句。 重见吾庐的上半句是：问故乡何日。 重见吾庐的下半句是：纵有荷纫芰制。