李涉

大堤花里锦江前出自《中秋夜君山台望月》，大堤花里锦江前的作者是：李涉。 大堤花里锦江前是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 大堤花里锦江前的释义是：大堤花里锦江前：指在盛开的鲜花环绕的大堤上，面对着锦江的美丽景色。 大堤花里锦江前是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 大堤花里锦江前的拼音读音是：dà dī huā lǐ jǐn jiāng qián。 大堤花里锦江前是《中秋夜君山台望月》的第1句。

海门斜去两三行出自《润州听暮角》，海门斜去两三行的作者是：李涉。 海门斜去两三行是唐代诗人李涉的作品，风格是：文。 海门斜去两三行的释义是：“海门斜去两三行”指的是潮水在海门（指海边）斜着退去，形成两三道波纹。这里用“斜去”形象地描绘了潮水退却的动态，同时“两三行”也给人以潮水退却后留下的淡淡痕迹之感。 海门斜去两三行是唐代诗人李涉的作品，风格是：文。 海门斜去两三行的拼音读音是：hǎi mén

惊起暮天沙上雁出自《润州听暮角》，惊起暮天沙上雁的作者是：李涉。 惊起暮天沙上雁是唐代诗人李涉的作品，风格是：文。 惊起暮天沙上雁的释义是：惊起暮天沙上雁：傍晚时分，惊动了栖息在沙洲上的大雁。 惊起暮天沙上雁是唐代诗人李涉的作品，风格是：文。 惊起暮天沙上雁的拼音读音是：jīng qǐ mù tiān shā shàng yàn。 惊起暮天沙上雁是《润州听暮角》的第3句。

曲引边声怨思长出自《润州听暮角》，曲引边声怨思长的作者是：李涉。 曲引边声怨思长是唐代诗人李涉的作品，风格是：文。 曲引边声怨思长的释义是：曲引边声怨思长：音乐引发边塞的声音，怨恨和思念之情绵长不已。 曲引边声怨思长是唐代诗人李涉的作品，风格是：文。 曲引边声怨思长的拼音读音是：qū yǐn biān shēng yuàn sī zhǎng。 曲引边声怨思长是《润州听暮角》的第2句。

江城吹角水茫茫出自《润州听暮角》，江城吹角水茫茫的作者是：李涉。 江城吹角水茫茫是唐代诗人李涉的作品，风格是：文。 江城吹角水茫茫的释义是：江城吹角水茫茫：江城之上吹起号角，远处的水面一片苍茫。 江城吹角水茫茫是唐代诗人李涉的作品，风格是：文。 江城吹角水茫茫的拼音读音是：jiāng chéng chuī jiǎo shuǐ máng máng。 江城吹角水茫茫是《润州听暮角》的第1句。

白日秦兵天上来出自《楚宫怨二首》，白日秦兵天上来的作者是：李涉。 白日秦兵天上来是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 白日秦兵天上来的释义是：白天秦军如同从天上降临。 白日秦兵天上来是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 白日秦兵天上来的拼音读音是：bái rì qín bīng tiān shàng lái。 白日秦兵天上来是《楚宫怨二首》的第4句。 白日秦兵天上来的上半句是： 细腰争舞君沉醉。

细腰争舞君沉醉出自《楚宫怨二首》，细腰争舞君沉醉的作者是：李涉。 细腰争舞君沉醉是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 细腰争舞君沉醉的释义是：细腰争舞君沉醉：形容宫女们为了取悦君王，争相扭动细腰跳舞，而君王则沉醉其中，陶醉于这种欢乐之中。 细腰争舞君沉醉是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 细腰争舞君沉醉的拼音读音是：xì yāo zhēng wǔ jūn chén zuì。

楚宫双阙对阳台出自《楚宫怨二首》，楚宫双阙对阳台的作者是：李涉。 楚宫双阙对阳台是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 楚宫双阙对阳台的释义是：楚宫双阙对阳台：指楚宫中的两座高大的宫阙相对而立，它们面对着阳台。这里“楚宫”指的是古代楚国的宫殿，“双阙”是指两座高大的宫阙，“阳台”则是指宫殿中的台阁。整句描绘了楚宫宏伟壮丽的景象。 楚宫双阙对阳台是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。

十二山晴花尽开出自《楚宫怨二首》，十二山晴花尽开的作者是：李涉。 十二山晴花尽开是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 十二山晴花尽开的释义是：十二山晴花尽开：晴朗的天气里，十二座山峰上的花朵全部绽放。这里的“十二山”可能指代的是楚宫周围的一处特定风景，而“花尽开”则形容了景色的繁盛和美丽。 十二山晴花尽开是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 十二山晴花尽开的拼音读音是：shí èr shān

相对泪沾衣出自《杂曲歌辞鹧鸪词》，相对泪沾衣的作者是：李涉。 相对泪沾衣是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 相对泪沾衣的释义是：相对泪沾衣：相互面对时泪水湿透了衣服，形容极度悲伤或感慨。 相对泪沾衣是唐代诗人李涉的作品，风格是：诗。 相对泪沾衣的拼音读音是：xiāng duì lèi zhān yī。 相对泪沾衣是《杂曲歌辞鹧鸪词》的第8句。 相对泪沾衣的上半句是： 鹧鸪啼别处。