李山甫

风流唯解逐人香出自《刘员外寄移菊》，风流唯解逐人香的作者是：李山甫。 风流唯解逐人香是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 风流唯解逐人香的释义是：风流唯解逐人香：风流的人只懂得追随别人的喜好，没有自己的主见。 风流唯解逐人香是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 风流唯解逐人香的拼音读音是：fēng liú wéi jiě zhú rén xiāng。 风流唯解逐人香是《刘员外寄移菊》的第4句。

颜色不能随地变出自《刘员外寄移菊》，颜色不能随地变的作者是：李山甫。 颜色不能随地变是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 颜色不能随地变的释义是：颜色不变随环境。 颜色不能随地变是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 颜色不能随地变的拼音读音是：yán sè bù néng suí dì biàn。 颜色不能随地变是《刘员外寄移菊》的第3句。 颜色不能随地变的上半句是：怕共平芜一例荒。

怕共平芜一例荒出自《刘员外寄移菊》，怕共平芜一例荒的作者是：李山甫。 怕共平芜一例荒是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 怕共平芜一例荒的释义是：担忧与野草一样荒废。 怕共平芜一例荒是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 怕共平芜一例荒的拼音读音是：pà gòng píng wú yī lì huāng。 怕共平芜一例荒是《刘员外寄移菊》的第2句。 怕共平芜一例荒的上半句是：秋来缘树复缘墙。

秋来缘树复缘墙出自《刘员外寄移菊》，秋来缘树复缘墙的作者是：李山甫。 秋来缘树复缘墙是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 秋来缘树复缘墙的释义是：秋天来临时，菊花沿着树干生长，又攀附在墙上。 秋来缘树复缘墙是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 秋来缘树复缘墙的拼音读音是：qiū lái yuán shù fù yuán qiáng。 秋来缘树复缘墙是《刘员外寄移菊》的第1句。

子期师旷两沈沈出自《赠弹琴李处士》，子期师旷两沈沈的作者是：李山甫。 子期师旷两沈沈是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 子期师旷两沈沈的释义是：子期师旷两沈沈：指古琴家伯牙和师旷，两人都是琴艺高超，此处的“沈沈”形容他们琴艺之深。 子期师旷两沈沈是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 子期师旷两沈沈的拼音读音是：zi qī shī kuàng liǎng shěn shěn。

三尺焦桐七条线出自《赠弹琴李处士》，三尺焦桐七条线的作者是：李山甫。 三尺焦桐七条线是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 三尺焦桐七条线的释义是：三尺焦桐七条线：形容古琴，焦桐为优质琴材，三尺代表琴的长度，七条线即琴弦。 三尺焦桐七条线是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 三尺焦桐七条线的拼音读音是：sān chǐ jiāo tóng qī tiáo xiàn。

悦耳宁如郑卫淫出自《赠弹琴李处士》，悦耳宁如郑卫淫的作者是：李山甫。 悦耳宁如郑卫淫是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 悦耳宁如郑卫淫的释义是：悦耳宁如郑卫淫：指音乐听起来虽然悦耳动听，但若是过于迎合世俗的低俗趣味，则不如郑国、卫国那种带有淫荡之气的音乐。这里“悦耳”指音乐动听，“宁如”表示比较，“郑卫淫”指郑国、卫国的淫荡音乐。整体意思是说，即使音乐听起来很悦耳，但如果过于迎合低俗趣味

致身不似笙竽巧出自《赠弹琴李处士》，致身不似笙竽巧的作者是：李山甫。 致身不似笙竽巧是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 致身不似笙竽巧的释义是：致身不似笙竽巧：比喻人的品质和节操不应当像笙竽那样只图音声悦耳，而应追求内在的真诚和高洁。 致身不似笙竽巧是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 致身不似笙竽巧的拼音读音是：zhì shēn bù shì shēng yú qiǎo。

人前何必更沾襟出自《赠弹琴李处士》，人前何必更沾襟的作者是：李山甫。 人前何必更沾襟是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 人前何必更沾襟的释义是：不必在人前流露悲伤或感慨。 人前何必更沾襟是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 人前何必更沾襟的拼音读音是：rén qián hé bì gèng zhān jīn。 人前何必更沾襟是《赠弹琴李处士》的第4句。 人前何必更沾襟的上半句是：

世上几时曾好古出自《赠弹琴李处士》，世上几时曾好古的作者是：李山甫。 世上几时曾好古是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 世上几时曾好古的释义是：世上几时曾好古：世间何时曾经盛行过爱好古董、古物之风。 世上几时曾好古是唐代诗人李山甫的作品，风格是：诗。 世上几时曾好古的拼音读音是：shì shàng jǐ shí céng hǎo gǔ。 世上几时曾好古是《赠弹琴李处士》的第3句。