陈叔宝

春垆当夏开出自《舞媚娘三首 其二》，春垆当夏开的作者是：陈叔宝。 春垆当夏开是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 春垆当夏开的释义是：春垆当夏开：春天即将过去，夏日即将来临。 春垆当夏开是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 春垆当夏开的拼音读音是：chūn lú dāng xià kāi。 春垆当夏开是《舞媚娘三首 其二》的第2句。 春垆当夏开的上半句是：淇水变新台。

淇水变新台出自《舞媚娘三首 其二》，淇水变新台的作者是：陈叔宝。 淇水变新台是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 淇水变新台的释义是：淇水变新台，意指淇水之地新建了高台，可能比喻某地发生了巨大变化或新建了重要建筑。 淇水变新台是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 淇水变新台的拼音读音是：qí shuǐ biàn xīn tái。 淇水变新台是《舞媚娘三首 其二》的第1句。

托意时移柱出自《舞媚娘三首 其一》，托意时移柱的作者是：陈叔宝。 托意时移柱是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 托意时移柱的释义是：托意时移柱，意指随着时间的推移，情感或寓意有所转移和变化。 托意时移柱是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 托意时移柱的拼音读音是：tuō yì shí yí zhù。 托意时移柱是《舞媚娘三首 其一》的第8句。 托意时移柱的上半句是： 留宾乍拂弦。

留宾乍拂弦出自《舞媚娘三首 其一》，留宾乍拂弦的作者是：陈叔宝。 留宾乍拂弦是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 留宾乍拂弦的释义是：留宾乍拂弦：忽然弹起琴弦，似乎是为了留客。 留宾乍拂弦是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 留宾乍拂弦的拼音读音是：liú bīn zhà fú xián。 留宾乍拂弦是《舞媚娘三首 其一》的第7句。 留宾乍拂弦的上半句是：含娇拾翠羽。

含娇拾翠羽出自《舞媚娘三首 其一》，含娇拾翠羽的作者是：陈叔宝。 含娇拾翠羽是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 含娇拾翠羽的释义是：含娇拾翠羽：形容女子姿态娇媚，手拾翠绿羽毛，以表现其柔美和灵动。 含娇拾翠羽是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 含娇拾翠羽的拼音读音是：hán jiāo shí cuì yǔ。 含娇拾翠羽是《舞媚娘三首 其一》的第6句。 含娇拾翠羽的上半句是：

转态结红裙出自《舞媚娘三首 其一》，转态结红裙的作者是：陈叔宝。 转态结红裙是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 转态结红裙的释义是：转态结红裙：形容女子舞姿曼妙，裙摆随风飘动，犹如结成红色的花朵。 转态结红裙是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 转态结红裙的拼音读音是：zhuǎn tài jié hóng qún。 转态结红裙是《舞媚娘三首 其一》的第5句。 转态结红裙的上半句是

相邀开绣户出自《舞媚娘三首 其一》，相邀开绣户的作者是：陈叔宝。 相邀开绣户是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 相邀开绣户的释义是：相邀开绣户：相互邀请，打开绣有花纹的窗户。这里指女子们相互邀请，共同欣赏或参与绣花等活动。 相邀开绣户是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 相邀开绣户的拼音读音是：xiāng yāo kāi xiù hù。 相邀开绣户是《舞媚娘三首 其一》的第4句。

争弄游春陌出自《舞媚娘三首 其一》，争弄游春陌的作者是：陈叔宝。 争弄游春陌是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 争弄游春陌的释义是：争弄游春陌：争相嬉戏于游春的街道上。 争弄游春陌是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 争弄游春陌的拼音读音是：zhēng nòng yóu chūn mò。 争弄游春陌是《舞媚娘三首 其一》的第3句。 争弄游春陌的上半句是：当窗并三五。

当窗并三五出自《舞媚娘三首 其一》，当窗并三五的作者是：陈叔宝。 当窗并三五是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 当窗并三五的释义是：当窗并三五：指窗前并排摆放着三五件物品。 当窗并三五是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 当窗并三五的拼音读音是：dāng chuāng bìng sān wǔ。 当窗并三五是《舞媚娘三首 其一》的第2句。 当窗并三五的上半句是：楼上多娇艳。

楼上多娇艳出自《舞媚娘三首 其一》，楼上多娇艳的作者是：陈叔宝。 楼上多娇艳是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 楼上多娇艳的释义是：楼上多娇艳：指楼上女子姿态美丽动人。 楼上多娇艳是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 楼上多娇艳的拼音读音是：lóu shàng duō jiāo yàn。 楼上多娇艳是《舞媚娘三首 其一》的第1句。 楼上多娇艳的下半句是：当窗并三五。 楼上多娇艳的全句是