陈叔宝

照耀东京道出自《洛阳道五首 其二》，照耀东京道的作者是：陈叔宝。 照耀东京道是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 照耀东京道的释义是：照耀东京道，意为照亮通往东京的道路，形容道路明亮，便于行走。东京在此指代当时中国的都城洛阳。 照耀东京道是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 照耀东京道的拼音读音是：zhào yào dōng jīng dào。 照耀东京道是《洛阳道五首 其二》的第2句。

日光朝杲杲出自《洛阳道五首 其二》，日光朝杲杲的作者是：陈叔宝。 日光朝杲杲是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 日光朝杲杲的释义是：日出光辉灿烂 日光朝杲杲是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 日光朝杲杲的拼音读音是：rì guāng cháo gǎo gǎo。 日光朝杲杲是《洛阳道五首 其二》的第1句。 日光朝杲杲的下半句是：照耀东京道。 日光朝杲杲的全句是：日光朝杲杲，照耀东京道。

只重未知名出自《洛阳道五首 其一》，只重未知名的作者是：陈叔宝。 只重未知名是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 只重未知名的释义是：只重未知名：只看重那些尚未被人们所知的，也就是珍视那些尚未被发现或被认可的珍贵之物。 只重未知名是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 只重未知名的拼音读音是：zhǐ zhòng wèi zhī míng。 只重未知名是《洛阳道五首 其一》的第10句。

踟蹰还借问出自《洛阳道五首 其一》，踟蹰还借问的作者是：陈叔宝。 踟蹰还借问是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 踟蹰还借问的释义是：犹豫不决地再次询问。 踟蹰还借问是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 踟蹰还借问的拼音读音是：chí chú hái jiè wèn。 踟蹰还借问是《洛阳道五首 其一》的第9句。 踟蹰还借问的上半句是：城下屡逢迎。 踟蹰还借问的下半句是：只重未知名。

城下屡逢迎出自《洛阳道五首 其一》，城下屡逢迎的作者是：陈叔宝。 城下屡逢迎是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 城下屡逢迎的释义是：城下屡逢迎：在城外多次遇到前来迎接的人。 城下屡逢迎是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 城下屡逢迎的拼音读音是：chéng xià lǚ féng yíng。 城下屡逢迎是《洛阳道五首 其一》的第8句。 城下屡逢迎的上半句是： 台上经相识。

台上经相识出自《洛阳道五首 其一》，台上经相识的作者是：陈叔宝。 台上经相识是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 台上经相识的释义是：台上经相识，意指在台上曾经相识。 台上经相识是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 台上经相识的拼音读音是：tái shàng jīng xiāng shí。 台上经相识是《洛阳道五首 其一》的第7句。 台上经相识的上半句是：驻轴敞前甍。

驻轴敞前甍出自《洛阳道五首 其一》，驻轴敞前甍的作者是：陈叔宝。 驻轴敞前甍是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 驻轴敞前甍的释义是：驻轴敞前甍：指停放着车辆的轴轮，屋檐向前伸出。 驻轴敞前甍是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 驻轴敞前甍的拼音读音是：zhù zhóu chǎng qián méng。 驻轴敞前甍是《洛阳道五首 其一》的第6句。 驻轴敞前甍的上半句是： 停鞭回去影。

停鞭回去影出自《洛阳道五首 其一》，停鞭回去影的作者是：陈叔宝。 停鞭回去影是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 停鞭回去影的释义是：停鞭回去影：停下马鞭，回望自己的身影。这里形象地描绘了诗人驻足回首，留恋于眼前景色的情景。 停鞭回去影是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 停鞭回去影的拼音读音是：tíng biān huí qù yǐng。 停鞭回去影是《洛阳道五首 其一》的第5句。

水堑薄苔生出自《洛阳道五首 其一》，水堑薄苔生的作者是：陈叔宝。 水堑薄苔生是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 水堑薄苔生的释义是：水堑薄苔生：水道边浅滩上长满了薄薄的青苔。 水堑薄苔生是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 水堑薄苔生的拼音读音是：shuǐ qiàn báo tái shēng。 水堑薄苔生是《洛阳道五首 其一》的第4句。 水堑薄苔生的上半句是： 霜枝嫩柳发。

霜枝嫩柳发出自《洛阳道五首 其一》，霜枝嫩柳发的作者是：陈叔宝。 霜枝嫩柳发是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 霜枝嫩柳发的释义是：霜枝嫩柳发：指在霜冻的枝条上，嫩绿的柳叶开始发芽。 霜枝嫩柳发是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 霜枝嫩柳发的拼音读音是：shuāng zhī nèn liǔ fā。 霜枝嫩柳发是《洛阳道五首 其一》的第3句。 霜枝嫩柳发的上半句是：遨游出洛京。