陈叔宝

相望人来迟出自《三妇艳词十一首 其四》，相望人来迟的作者是：陈叔宝。 相望人来迟是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 相望人来迟的释义是：相望人来迟：期待之人迟迟未至。 相望人来迟是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 相望人来迟的拼音读音是：xiāng wàng rén lái chí。 相望人来迟是《三妇艳词十一首 其四》的第6句。 相望人来迟的上半句是： 罗帏夜寒卷。

罗帏夜寒卷出自《三妇艳词十一首 其四》，罗帏夜寒卷的作者是：陈叔宝。 罗帏夜寒卷是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 罗帏夜寒卷的释义是：罗帏夜寒卷：夜深寒冷，将罗帐卷起。 罗帏夜寒卷是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 罗帏夜寒卷的拼音读音是：luó wéi yè hán juǎn。 罗帏夜寒卷是《三妇艳词十一首 其四》的第5句。 罗帏夜寒卷的上半句是：相望卷罗帏。

相望卷罗帏出自《三妇艳词十一首 其四》，相望卷罗帏的作者是：陈叔宝。 相望卷罗帏是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 相望卷罗帏的释义是：相望卷罗帏：相互望视时卷起罗帐。意指男女双方在暗中相互窥视，不愿让对方察觉。 相望卷罗帏是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 相望卷罗帏的拼音读音是：xiāng wàng juǎn luó wéi。 相望卷罗帏是《三妇艳词十一首 其四》的第4句。

小妇最年少出自《三妇艳词十一首 其四》，小妇最年少的作者是：陈叔宝。 小妇最年少是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 小妇最年少的释义是：小妇最年少：指家中年纪最轻的年轻妻子。 小妇最年少是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 小妇最年少的拼音读音是：xiǎo fù zuì nián shǎo。 小妇最年少是《三妇艳词十一首 其四》的第3句。 小妇最年少的上半句是：中妇逐春时。

中妇逐春时出自《三妇艳词十一首 其四》，中妇逐春时的作者是：陈叔宝。 中妇逐春时是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 中妇逐春时的释义是：中妇逐春时：中年妇人追随春天的脚步，指中年妇人在春天这个季节中尽情享受生活。 中妇逐春时是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 中妇逐春时的拼音读音是：zhōng fù zhú chūn shí。 中妇逐春时是《三妇艳词十一首 其四》的第2句。

大妇妒蛾眉出自《三妇艳词十一首 其四》，大妇妒蛾眉的作者是：陈叔宝。 大妇妒蛾眉是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 大妇妒蛾眉的释义是：大妇妒蛾眉：指大妇因嫉妒而皱眉，蛾眉形容眉毛如同蛾的细长弯曲，此处比喻女子美丽的眉毛。 大妇妒蛾眉是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 大妇妒蛾眉的拼音读音是：dà fù dù é méi。 大妇妒蛾眉是《三妇艳词十一首 其四》的第1句。

馀娇且未归出自《三妇艳词十一首 其三》，馀娇且未归的作者是：陈叔宝。 馀娇且未归是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 馀娇且未归的释义是：“馀娇且未归”意为：残余的娇态还未回来。这里可能指的是女子的美好姿态和神情尚未完全展现出来。 馀娇且未归是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 馀娇且未归的拼音读音是：yú jiāo qiě wèi guī。 馀娇且未归是《三妇艳词十一首 其三》的第6句

长夜理清曲出自《三妇艳词十一首 其三》，长夜理清曲的作者是：陈叔宝。 长夜理清曲是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 长夜理清曲的释义是：长夜理清曲：在漫长的夜晚整理演奏清丽的曲子。 长夜理清曲是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 长夜理清曲的拼音读音是：zhǎng yè lǐ qīng qū。 长夜理清曲是《三妇艳词十一首 其三》的第5句。 长夜理清曲的上半句是：拂匣动琴徽。

拂匣动琴徽出自《三妇艳词十一首 其三》，拂匣动琴徽的作者是：陈叔宝。 拂匣动琴徽是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 拂匣动琴徽的释义是：拂匣动琴徽：打开琴匣，触动琴弦。形容弹琴的动作。 拂匣动琴徽是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 拂匣动琴徽的拼音读音是：fú xiá dòng qín huī。 拂匣动琴徽是《三妇艳词十一首 其三》的第4句。 拂匣动琴徽的上半句是： 小妇新妆冶。

小妇新妆冶出自《三妇艳词十一首 其三》，小妇新妆冶的作者是：陈叔宝。 小妇新妆冶是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 小妇新妆冶的释义是：小妇新妆冶：年轻妻子穿着新衣，妆容打扮得十分艳丽。 小妇新妆冶是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 小妇新妆冶的拼音读音是：xiǎo fù xīn zhuāng yě。 小妇新妆冶是《三妇艳词十一首 其三》的第3句。 小妇新妆冶的上半句是：中妇裁春衣。