陈叔宝

出帷含态笑相迎出自《玉树后庭花》，出帷含态笑相迎的作者是：陈叔宝。 出帷含态笑相迎是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 出帷含态笑相迎的释义是：出帷含态笑相迎：走出帷帐，含蓄地展示姿态，笑着迎接。形容女子含羞带笑地迎接来客。 出帷含态笑相迎是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 出帷含态笑相迎的拼音读音是：chū wéi hán tài xiào xiāng yíng。

映户凝娇乍不进出自《玉树后庭花》，映户凝娇乍不进的作者是：陈叔宝。 映户凝娇乍不进是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 映户凝娇乍不进的释义是：映户凝娇乍不进：指女子站在门口，美丽的样子突然间不愿意再向前迈步。这里描绘了一种害羞、娇羞的姿态。 映户凝娇乍不进是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 映户凝娇乍不进的拼音读音是：yìng hù níng jiāo zhà bù jìn。

新装艳质本倾城出自《玉树后庭花》，新装艳质本倾城的作者是：陈叔宝。 新装艳质本倾城是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 新装艳质本倾城的释义是：新装艳质本倾城：新的装扮，美丽的姿容，原本就能使人心醉神迷。这句话形容女子打扮得非常漂亮，自然有吸引力。 新装艳质本倾城是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 新装艳质本倾城的拼音读音是：xīn zhuāng yàn zhì běn qīng

丽宇芳林对高阁出自《玉树后庭花》，丽宇芳林对高阁的作者是：陈叔宝。 丽宇芳林对高阁是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 丽宇芳林对高阁的释义是：丽宇芳林对高阁：美丽的宫宇对着繁盛的园林和高耸的楼阁。 丽宇芳林对高阁是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 丽宇芳林对高阁的拼音读音是：lì yǔ fāng lín duì gāo gé。 丽宇芳林对高阁是《玉树后庭花》的第1句。

只持怀抱送郎去出自《乌栖曲三首》，只持怀抱送郎去的作者是：陈叔宝。 只持怀抱送郎去是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 只持怀抱送郎去的释义是：只持怀抱送郎去：仅以怀中的东西作为礼物送别爱人。 只持怀抱送郎去是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 只持怀抱送郎去的拼音读音是：zhǐ chí huái bào sòng láng qù。 只持怀抱送郎去是《乌栖曲三首》的第17句。

乌啼汉没天应曙出自《乌栖曲三首》，乌啼汉没天应曙的作者是：陈叔宝。 乌啼汉没天应曙是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 乌啼汉没天应曙的释义是：乌鸦啼叫，汉水已断，天快要亮了。 乌啼汉没天应曙是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 乌啼汉没天应曙的拼音读音是：wū tí hàn méi tiān yīng shǔ。 乌啼汉没天应曙是《乌栖曲三首》的第16句。 乌啼汉没天应曙的上半句是

床中被织两鸳鸯出自《乌栖曲三首》，床中被织两鸳鸯的作者是：陈叔宝。 床中被织两鸳鸯是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 床中被织两鸳鸯的释义是：床中被织两鸳鸯，意为织布时在床上织出了两只鸳鸯的图案。 床中被织两鸳鸯是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 床中被织两鸳鸯的拼音读音是：chuáng zhōng bèi zhī liǎng yuān yāng。

合欢襦薰百和香出自《乌栖曲三首》，合欢襦薰百和香的作者是：陈叔宝。 合欢襦薰百和香是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 合欢襦薰百和香的释义是：合欢襦薰百和香：穿着绣有合欢花图案的短袄，散发着各种香料的香气。这里“合欢襦”指的是绣有合欢花的短袄，“薰”表示香气，“百和香”指各种香料混合的香气。 合欢襦薰百和香是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 合欢襦薰百和香的拼音读音是：hé huān

其三出自《乌栖曲三首》，其三的作者是：陈叔宝。 其三是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 其三的释义是：其三：此诗描绘了乌鸦栖息在枯树上，夜晚的景象，表达了诗人对孤独、凄凉情感的抒发。 其三是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 其三的拼音读音是：qí sān。 其三是《乌栖曲三首》的第13句。 其三的上半句是： 。 其三的下半句是： 合欢襦薰百和香。 其三的全句是：【其三】

翠带罗裙入为解出自《乌栖曲三首》，翠带罗裙入为解的作者是：陈叔宝。 翠带罗裙入为解是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 翠带罗裙入为解的释义是：翠带罗裙入为解：指女子身着翠绿色的带子腰带和罗裙，进入室内时解下这些装饰。这里“解”字有解开、脱下的意思。 翠带罗裙入为解是南北朝代诗人陈叔宝的作品，风格是：诗。 翠带罗裙入为解的拼音读音是：cuì dài luó qún rù wèi jiě。