崔涂

天涯幽梦回出自《橹声》，天涯幽梦回的作者是：崔涂。 天涯幽梦回是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 天涯幽梦回的释义是：天涯幽梦回：指从遥远的地方回到梦境之中，通常用来表达对故乡或过去美好时光的深切怀念。 天涯幽梦回是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 天涯幽梦回的拼音读音是：tiān yá yōu mèng huí。 天涯幽梦回是《橹声》的第2句。 天涯幽梦回的上半句是：烟外桡声远。

烟外桡声远出自《橹声》，烟外桡声远的作者是：崔涂。 烟外桡声远是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 烟外桡声远的释义是：烟外桡声远：指在烟雾朦胧的远处，传来摇橹的声音，显得格外遥远。 烟外桡声远是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 烟外桡声远的拼音读音是：yān wài ráo shēng yuǎn。 烟外桡声远是《橹声》的第1句。 烟外桡声远的下半句是：天涯幽梦回。 烟外桡声远的全句是：烟外桡声远

归去暮城空首回出自《题净众寺古松》，归去暮城空首回的作者是：崔涂。 归去暮城空首回是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 归去暮城空首回的释义是：归去暮城空首回：回到暮色笼罩的城市，回首时却发现一片空旷。这里表达了诗人对归途的感慨，以及对城市繁华落尽的哀叹。 归去暮城空首回是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 归去暮城空首回的拼音读音是：guī qù mù chéng kōng shǒu huí。

清阴可惜不驻得出自《题净众寺古松》，清阴可惜不驻得的作者是：崔涂。 清阴可惜不驻得是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 清阴可惜不驻得的释义是：清阴可惜不驻得：可惜这清幽的树荫不能长久停留。 清阴可惜不驻得是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 清阴可惜不驻得的拼音读音是：qīng yīn kě xī bù zhù dé。 清阴可惜不驻得是《题净众寺古松》的第7句。 清阴可惜不驻得的上半句是

岁寒应识栋梁材出自《题净众寺古松》，岁寒应识栋梁材的作者是：崔涂。 岁寒应识栋梁材是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 岁寒应识栋梁材的释义是：岁寒应识栋梁材：岁寒，指严寒的冬天；应，应当；识，识别；栋梁材，指能做房屋大梁的好木材。整句意思是：严寒的冬天更能识别出能够做房屋大梁的好木材，比喻在困境中更能看出人的品质和才能。 岁寒应识栋梁材是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。

天暝岂分苍翠色出自《题净众寺古松》，天暝岂分苍翠色的作者是：崔涂。 天暝岂分苍翠色是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 天暝岂分苍翠色的释义是：天暝岂分苍翠色：天空昏暗也不影响松树苍翠的绿色。 天暝岂分苍翠色是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 天暝岂分苍翠色的拼音读音是：tiān míng qǐ fēn cāng cuì sè。 天暝岂分苍翠色是《题净众寺古松》的第5句。 天暝岂分苍翠色的上半句是

浮世如闲即合来出自《题净众寺古松》，浮世如闲即合来的作者是：崔涂。 浮世如闲即合来是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 浮世如闲即合来的释义是：浮世如闲即合来，意为：在尘世中，只要心境闲适，就能与自然相融合。 浮世如闲即合来是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 浮世如闲即合来的拼音读音是：fú shì rú xián jí hé lái。 浮世如闲即合来是《题净众寺古松》的第4句。

故园未有偏堪恋出自《题净众寺古松》，故园未有偏堪恋的作者是：崔涂。 故园未有偏堪恋是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 故园未有偏堪恋的释义是：故园未有偏堪恋：诗人表达了对故乡的深切思念，即使身处净众寺古松之旁，也因思念故乡而感到特别的眷恋。这里的“偏”字强调了诗人对故乡的偏爱和特别的情感。 故园未有偏堪恋是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 故园未有偏堪恋的拼音读音是：gù yuán wèi

昔人谁见此初栽出自《题净众寺古松》，昔人谁见此初栽的作者是：崔涂。 昔人谁见此初栽是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 昔人谁见此初栽的释义是：昔人谁见此初栽：从前的人谁见过这松树最初被栽种的样子。意指这首诗中的古松年代久远，已无从考究最初是谁种植的。 昔人谁见此初栽是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 昔人谁见此初栽的拼音读音是：xī rén shuí jiàn cǐ chū zāi。

百尺森疏倚梵台出自《题净众寺古松》，百尺森疏倚梵台的作者是：崔涂。 百尺森疏倚梵台是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 百尺森疏倚梵台的释义是：百尺森疏倚梵台：形容古松高达百尺，枝叶茂密却疏朗，倚靠在寺庙的梵台上。 百尺森疏倚梵台是唐代诗人崔涂的作品，风格是：诗。 百尺森疏倚梵台的拼音读音是：bǎi chǐ sēn shū yǐ fàn tái。 百尺森疏倚梵台是《题净众寺古松》的第1句。