贾至

东威九夷制北胡出自《相和歌辞燕歌行》，东威九夷制北胡的作者是：贾至。 东威九夷制北胡是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 东威九夷制北胡的释义是：东方的威势可以制服九夷，北方的胡人也可以被控制。 东威九夷制北胡是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 东威九夷制北胡的拼音读音是：dōng wēi jiǔ yí zhì běi hú。 东威九夷制北胡是《相和歌辞燕歌行》的第2句。 东威九夷制北胡的上半句是

国之重镇惟幽都出自《相和歌辞燕歌行》，国之重镇惟幽都的作者是：贾至。 国之重镇惟幽都是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 国之重镇惟幽都的释义是：国之重镇惟幽都：幽都指的是今天的北京，此处表达的是北京作为国家的重镇，具有重要的战略地位和重要性。 国之重镇惟幽都是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 国之重镇惟幽都的拼音读音是：guó zhī zhòng zhèn wéi yōu dōu。

应照妾魂飞出自《相和歌辞铜雀台》，应照妾魂飞的作者是：贾至。 应照妾魂飞是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 应照妾魂飞的释义是：应照妾魂飞：应照，照耀；妾，古时女子自称；魂飞，形容极度悲伤或思念到极点，仿佛灵魂都要飞走了。整句意思是，应该照亮我那因极度悲伤或思念而几乎要飞走的灵魂。 应照妾魂飞是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 应照妾魂飞的拼音读音是：yīng zhào qiè hún fēi。

苍苍川上月出自《相和歌辞铜雀台》，苍苍川上月的作者是：贾至。 苍苍川上月是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 苍苍川上月的释义是：苍苍川上月：形容江面上明亮的月亮在苍翠的山川之间显得更加明亮、清澈。 苍苍川上月是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 苍苍川上月的拼音读音是：cāng cāng chuān shàng yuè。 苍苍川上月是《相和歌辞铜雀台》的第7句。 苍苍川上月的上半句是：空床卷夜衣。

空床卷夜衣出自《相和歌辞铜雀台》，空床卷夜衣的作者是：贾至。 空床卷夜衣是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 空床卷夜衣的释义是：空床卷夜衣：形容夜深人静，床上的被褥已经卷起，暗示着主人公的孤独和寂寞。 空床卷夜衣是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 空床卷夜衣的拼音读音是：kōng chuáng juǎn yè yī。 空床卷夜衣是《相和歌辞铜雀台》的第6句。 空床卷夜衣的上半句是： 灵几临朝奠。

灵几临朝奠出自《相和歌辞铜雀台》，灵几临朝奠的作者是：贾至。 灵几临朝奠是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 灵几临朝奠的释义是：灵几临朝奠：指在灵几（一种供祭祀用的几案）前举行朝拜祭祀的仪式。 灵几临朝奠是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 灵几临朝奠的拼音读音是：líng jǐ lín cháo diàn。 灵几临朝奠是《相和歌辞铜雀台》的第5句。 灵几临朝奠的上半句是：听管泪霏霏。

听管泪霏霏出自《相和歌辞铜雀台》，听管泪霏霏的作者是：贾至。 听管泪霏霏是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 听管泪霏霏的释义是：听管泪霏霏：形容听到音乐声，泪水如雨般纷飞，表达出极度的悲伤和感动。 听管泪霏霏是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 听管泪霏霏的拼音读音是：tīng guǎn lèi fēi fēi。 听管泪霏霏是《相和歌辞铜雀台》的第4句。 听管泪霏霏的上半句是： 抚弦心断绝。

抚弦心断绝出自《相和歌辞铜雀台》，抚弦心断绝的作者是：贾至。 抚弦心断绝是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 抚弦心断绝的释义是：抚弦心断绝：弹奏琴弦时，心情极度悲凉，几乎要断绝。形容心情极度悲痛。 抚弦心断绝是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 抚弦心断绝的拼音读音是：fǔ xián xīn duàn jué。 抚弦心断绝是《相和歌辞铜雀台》的第3句。 抚弦心断绝的上半句是：西陵鸟雀归。

西陵鸟雀归出自《相和歌辞铜雀台》，西陵鸟雀归的作者是：贾至。 西陵鸟雀归是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 西陵鸟雀归的释义是：西陵鸟雀归：指鸟儿飞回西陵山。西陵，山名，在今湖北省宜都市西北长江南岸。 西陵鸟雀归是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 西陵鸟雀归的拼音读音是：xī líng niǎo què guī。 西陵鸟雀归是《相和歌辞铜雀台》的第2句。 西陵鸟雀归的上半句是：日暮铜雀静。

日暮铜雀静出自《相和歌辞铜雀台》，日暮铜雀静的作者是：贾至。 日暮铜雀静是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 日暮铜雀静的释义是：日暮铜雀静：傍晚时分，铜雀台显得格外宁静。 日暮铜雀静是唐代诗人贾至的作品，风格是：诗。 日暮铜雀静的拼音读音是：rì mù tóng què jìng。 日暮铜雀静是《相和歌辞铜雀台》的第1句。 日暮铜雀静的下半句是：西陵鸟雀归。 日暮铜雀静的全句是：日暮铜雀静