李元膺

鸳履贪弓不意行出自《十忆 · 其二 · 坐》，鸳履贪弓不意行的作者是：李元膺。 鸳履贪弓不意行是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 鸳履贪弓不意行的释义是：鸳鸯鞋贪恋弓弦，不料步履轻盈自行。 鸳履贪弓不意行是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 鸳履贪弓不意行的拼音读音是：yuān lǚ tān gōng bù yì xíng。 鸳履贪弓不意行是《十忆 · 其二 · 坐》的第4句。

踏青姊妹频来唤出自《十忆 · 其二 · 坐》，踏青姊妹频来唤的作者是：李元膺。 踏青姊妹频来唤是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 踏青姊妹频来唤的释义是：踏青姊妹频来唤：姐妹们频繁地呼唤我一同去踏青。 踏青姊妹频来唤是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 踏青姊妹频来唤的拼音读音是：tà qīng zǐ mèi pín lái huàn。 踏青姊妹频来唤是《十忆 · 其二 · 坐》的第3句。

绣裙斜绰茜罗轻出自《十忆 · 其二 · 坐》，绣裙斜绰茜罗轻的作者是：李元膺。 绣裙斜绰茜罗轻是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 绣裙斜绰茜罗轻的释义是：绣裙斜绰茜罗轻：形容女子穿着绣着花纹的裙子，姿态优雅，衣袂飘动，如茜红色轻纱般轻盈。 绣裙斜绰茜罗轻是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 绣裙斜绰茜罗轻的拼音读音是：xiù qún xié chuò qiàn luó qīng。

椅上藤花阚面平出自《十忆 · 其二 · 坐》，椅上藤花阚面平的作者是：李元膺。 椅上藤花阚面平是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 椅上藤花阚面平的释义是：椅上藤花遮面平，意为坐在藤椅上，藤蔓上的花朵遮住了脸部，使面部显得平坦。这里可能表达了诗人悠闲自得、心境平和的情感。 椅上藤花阚面平是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 椅上藤花阚面平的拼音读音是：yǐ shàng téng huā hǎn

只有金莲步步香出自《十忆 · 其一 · 行》，只有金莲步步香的作者是：李元膺。 只有金莲步步香是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 只有金莲步步香的释义是：只有金莲步步香，意为只有穿着金莲花鞋行走时，每一步都散发出香气。这里“金莲”指代一种装饰华丽的鞋子，常用来形容女子轻盈的步伐。整句诗描绘了女子行走时优雅迷人的姿态。 只有金莲步步香是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。

裙边遮定鸳鸯小出自《十忆 · 其一 · 行》，裙边遮定鸳鸯小的作者是：李元膺。 裙边遮定鸳鸯小是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 裙边遮定鸳鸯小的释义是：裙边遮定鸳鸯小，意为女子裙子边缘巧妙地遮挡住了像鸳鸯一样的小巧部位。这里以鸳鸯喻指女子身上美丽而私密的部分，通过裙子的遮掩，既表现出女子的含蓄之美，又带有一种朦胧的诱惑感。 裙边遮定鸳鸯小是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。

花枝窣地领巾长出自《十忆 · 其一 · 行》，花枝窣地领巾长的作者是：李元膺。 花枝窣地领巾长是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 花枝窣地领巾长的释义是：花枝窣地领巾长：形容女子行走时衣领随风飘扬的娇媚姿态。 花枝窣地领巾长是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 花枝窣地领巾长的拼音读音是：huā zhī sū dì lǐng jīn zhǎng。 花枝窣地领巾长是《十忆 · 其一 ·

屏帐腰支出洞房出自《十忆 · 其一 · 行》，屏帐腰支出洞房的作者是：李元膺。 屏帐腰支出洞房是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 屏帐腰支出洞房的释义是：屏帐腰支出洞房：形容新婚夫妻欢愉，屏风和帐幔从洞房中探出。 屏帐腰支出洞房是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 屏帐腰支出洞房的拼音读音是：píng zhàng yāo zhī chū dòng fáng。 屏帐腰支出洞房是《十忆 · 其一

不宠无惊共白头出自《观前古美人图》，不宠无惊共白头的作者是：李元膺。 不宠无惊共白头是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 不宠无惊共白头的释义是：不宠无惊共白头：形容夫妻间相互尊重，不因宠爱而产生争吵，共同度过一生直到白发苍苍。 不宠无惊共白头是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 不宠无惊共白头的拼音读音是：bù chǒng wú jīng gòng bái tóu。

归来安守无盐女出自《观前古美人图》，归来安守无盐女的作者是：李元膺。 归来安守无盐女是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 归来安守无盐女的释义是：归来安守无盐女：指回到家中安心守寡，如无盐女一般坚守妇道的美德。 归来安守无盐女是宋代诗人李元膺的作品，风格是：诗。 归来安守无盐女的拼音读音是：guī lái ān shǒu wú yán nǚ。 归来安守无盐女是《观前古美人图》的第7句。