杨巨源

仁风已及芳菲节出自《和武相公春晓闻莺》，仁风已及芳菲节的作者是：杨巨源。 仁风已及芳菲节是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 仁风已及芳菲节的释义是：仁风已及芳菲节：仁爱的春风已经吹到了花草盛开的时节。 仁风已及芳菲节是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 仁风已及芳菲节的拼音读音是：rén fēng yǐ jí fāng fēi jié。 仁风已及芳菲节是《和武相公春晓闻莺》的第3句。

殷勤似诉有馀情出自《和武相公春晓闻莺》，殷勤似诉有馀情的作者是：杨巨源。 殷勤似诉有馀情是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 殷勤似诉有馀情的释义是：“殷勤似诉有馀情”的意思是：鸟儿像是用尽余情在殷勤地倾诉。 殷勤似诉有馀情是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 殷勤似诉有馀情的拼音读音是：yīn qín shì sù yǒu yú qíng。 殷勤似诉有馀情是《和武相公春晓闻莺》的第2句。

语恨飞迟天欲明出自《和武相公春晓闻莺》，语恨飞迟天欲明的作者是：杨巨源。 语恨飞迟天欲明是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 语恨飞迟天欲明的释义是：语恨飞迟天欲明：表达诗人因惜时而不满黄莺飞得慢，担心天快亮了，莺声将停止。 语恨飞迟天欲明是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 语恨飞迟天欲明的拼音读音是：yǔ hèn fēi chí tiān yù míng。

云向苍梧湘水深出自《僧院听琴》，云向苍梧湘水深的作者是：杨巨源。 云向苍梧湘水深是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 云向苍梧湘水深的释义是：云向苍梧湘水深，意为云彩飘向苍梧山，湘江水深流长。这里以云彩飘向远方的苍梧山和深不可测的湘江，营造出一种深远、空灵的意境。 云向苍梧湘水深是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 云向苍梧湘水深的拼音读音是：yún xiàng cāng wú xiāng

离声怨调秋堂夕出自《僧院听琴》，离声怨调秋堂夕的作者是：杨巨源。 离声怨调秋堂夕是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 离声怨调秋堂夕的释义是：离声怨调：指琴声悲凉，充满离愁别绪。 秋堂夕：秋天的庭院里傍晚时分。 离声怨调秋堂夕是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 离声怨调秋堂夕的拼音读音是：lí shēng yuàn diào qiū táng xī。 离声怨调秋堂夕是《僧院听琴》的第3句。

真僧不见听时心出自《僧院听琴》，真僧不见听时心的作者是：杨巨源。 真僧不见听时心是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 真僧不见听时心的释义是：真僧不见听时心：意指真正的僧人即使看不见琴音，也能用心感受到音乐的意境。这句话强调了内在修为和心灵感知的重要性。 真僧不见听时心是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 真僧不见听时心的拼音读音是：zhēn sēng bù jiàn tīng shí xīn。

禅思何妨在玉琴出自《僧院听琴》，禅思何妨在玉琴的作者是：杨巨源。 禅思何妨在玉琴是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 禅思何妨在玉琴的释义是：禅思何妨在玉琴：在僧院聆听琴音，禅意自然生发，无需刻意追求。 禅思何妨在玉琴是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 禅思何妨在玉琴的拼音读音是：chán sī hé fáng zài yù qín。 禅思何妨在玉琴是《僧院听琴》的第1句。

认得溪云第几重出自《题五老峰下费君书院》，认得溪云第几重的作者是：杨巨源。 认得溪云第几重是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 认得溪云第几重的释义是：认得溪云第几重，意为“认得溪水的云彩有几层”。这句话描绘了诗人对五老峰下费君书院附近溪流云雾缭绕景象的观察与感叹，表达了对自然美景的欣赏之情。 认得溪云第几重是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 认得溪云第几重的拼音读音是：rèn dé xī

已将心事随身隐出自《题五老峰下费君书院》，已将心事随身隐的作者是：杨巨源。 已将心事随身隐是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 已将心事随身隐的释义是：将心事深藏，随己隐去。 已将心事随身隐是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 已将心事随身隐的拼音读音是：yǐ jiāng xīn shì suí shēn yǐn。 已将心事随身隐是《题五老峰下费君书院》的第3句。 已将心事随身隐的上半句是

门前不负老人峰出自《题五老峰下费君书院》，门前不负老人峰的作者是：杨巨源。 门前不负老人峰是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 门前不负老人峰的释义是：门前不负老人峰：门前正对着五老峰，山峰巍峨，气势非凡。 门前不负老人峰是唐代诗人杨巨源的作品，风格是：诗。 门前不负老人峰的拼音读音是：mén qián bù fù lǎo rén fēng。 门前不负老人峰是《题五老峰下费君书院》的第2句。