徐仪

合璧应祥经出自《暮秋望月示学士各释愁应教》，合璧应祥经的作者是：徐仪。 合璧应祥经是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 合璧应祥经的释义是：合璧应祥经：比喻双方或多方相得益彰，预示吉祥。 合璧应祥经是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 合璧应祥经的拼音读音是：hé bì yīng xiáng jīng。 合璧应祥经是《暮秋望月示学士各释愁应教》的第20句。 合璧应祥经的上半句是： 重轮入雅曲。

重轮入雅曲出自《暮秋望月示学士各释愁应教》，重轮入雅曲的作者是：徐仪。 重轮入雅曲是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 重轮入雅曲的释义是：重轮入雅曲：月亮的圆轮如同雅乐中的旋律，寓意着月亮的美丽与音乐的和谐相融。 重轮入雅曲是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 重轮入雅曲的拼音读音是：zhòng lún rù yǎ qū。 重轮入雅曲是《暮秋望月示学士各释愁应教》的第19句。 重轮入雅曲的上半句是

流照满珠庭出自《暮秋望月示学士各释愁应教》，流照满珠庭的作者是：徐仪。 流照满珠庭是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 流照满珠庭的释义是：月光如水，洒满珠庭。 流照满珠庭是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 流照满珠庭的拼音读音是：liú zhào mǎn zhū tíng。 流照满珠庭是《暮秋望月示学士各释愁应教》的第18句。 流照满珠庭的上半句是： 处处敞高扃。 流照满珠庭的下半句是：

处处敞高扃出自《暮秋望月示学士各释愁应教》，处处敞高扃的作者是：徐仪。 处处敞高扃是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 处处敞高扃的释义是：处处敞高扃：到处都是敞开的高门。 处处敞高扃是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 处处敞高扃的拼音读音是：chù chù chǎng gāo jiōng。 处处敞高扃是《暮秋望月示学士各释愁应教》的第17句。 处处敞高扃的上半句是：夜深留睿想。

夜深留睿想出自《暮秋望月示学士各释愁应教》，夜深留睿想的作者是：徐仪。 夜深留睿想是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 夜深留睿想的释义是：夜深留睿想：深夜时分，诗人仍然保持着睿智的思考。 夜深留睿想是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 夜深留睿想的拼音读音是：yè shēn liú ruì xiǎng。 夜深留睿想是《暮秋望月示学士各释愁应教》的第16句。 夜深留睿想的上半句是： 掌高明转净。

掌高明转净出自《暮秋望月示学士各释愁应教》，掌高明转净的作者是：徐仪。 掌高明转净是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 掌高明转净的释义是：掌高明转净：指月亮逐渐明亮起来，变得清澈明亮。 掌高明转净是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 掌高明转净的拼音读音是：zhǎng gāo míng zhuǎn jìng。 掌高明转净是《暮秋望月示学士各释愁应教》的第15句。 掌高明转净的上半句是：应照仙人掌。

应照仙人掌出自《暮秋望月示学士各释愁应教》，应照仙人掌的作者是：徐仪。 应照仙人掌是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 应照仙人掌的释义是：应照仙人掌：指月光应该照亮仙人掌，即月光照耀在仙人掌上。 应照仙人掌是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 应照仙人掌的拼音读音是：yīng zhào xiān rén zhǎng。 应照仙人掌是《暮秋望月示学士各释愁应教》的第14句。 应照仙人掌的上半句是：

此夕未央宫出自《暮秋望月示学士各释愁应教》，此夕未央宫的作者是：徐仪。 此夕未央宫是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 此夕未央宫的释义是：此夕未央宫：指今夜未央宫的景色。未央宫，汉长安城宫殿，位于今西安西北，是西汉皇家宫殿。这里用以象征古代帝王之宫，表达诗人在秋夜中的孤寂与愁绪。 此夕未央宫是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 此夕未央宫的拼音读音是：cǐ xī wèi yāng gōng。

波上光来往出自《暮秋望月示学士各释愁应教》，波上光来往的作者是：徐仪。 波上光来往是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 波上光来往的释义是：波上光来往：月光在波光粼粼的水面上来回荡漾。 波上光来往是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 波上光来往的拼音读音是：bō shàng guāng lái wǎng。 波上光来往是《暮秋望月示学士各释愁应教》的第12句。 波上光来往的上半句是： 枝间影合离。

枝间影合离出自《暮秋望月示学士各释愁应教》，枝间影合离的作者是：徐仪。 枝间影合离是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 枝间影合离的释义是：枝间影合离：指月光穿过树枝，其影子时合时离，变化不定。 枝间影合离是隋代诗人徐仪的作品，风格是：诗。 枝间影合离的拼音读音是：zhī jiān yǐng hé lí。 枝间影合离是《暮秋望月示学士各释愁应教》的第11句。 枝间影合离的上半句是：苍茫孤月上。