张抡

豪家大厦敞千楹出自《阮郎归 · 其二》，豪家大厦敞千楹的作者是：张抡。 豪家大厦敞千楹是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 豪家大厦敞千楹的释义是：豪家大厦敞千楹：豪华的家族住宅敞开有上千间房屋。 豪家大厦敞千楹是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 豪家大厦敞千楹的拼音读音是：háo jiā dà shà chǎng qiān yíng。 豪家大厦敞千楹是《阮郎归 · 其二》的第1句。

山林兴味深出自《阮郎归 · 炎天何处可登临》，山林兴味深的作者是：张抡。 山林兴味深是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 山林兴味深的释义是：山林兴趣浓厚。 山林兴味深是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 山林兴味深的拼音读音是：shān lín xīng wèi shēn。 山林兴味深是《阮郎归 · 炎天何处可登临》的第9句。 山林兴味深的上半句是：莫将城市比山林。 山林兴味深的全句是：宜散发

莫将城市比山林出自《阮郎归 · 炎天何处可登临》，莫将城市比山林的作者是：张抡。 莫将城市比山林是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 莫将城市比山林的释义是：莫将城市比山林：不要把城市的生活与山林的生活相比较。 莫将城市比山林是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 莫将城市比山林的拼音读音是：mò jiāng chéng shì bǐ shān lín。 莫将城市比山林是《阮郎归 ·

都无烦暑侵出自《阮郎归 · 炎天何处可登临》，都无烦暑侵的作者是：张抡。 都无烦暑侵是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 都无烦暑侵的释义是：都无烦暑侵：指在炎热的夏天，没有一丝暑热侵袭。 都无烦暑侵是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 都无烦暑侵的拼音读音是：dōu wú fán shǔ qīn。 都无烦暑侵是《阮郎归 · 炎天何处可登临》的第7句。 都无烦暑侵的上半句是：称披襟。

称披襟出自《阮郎归 · 炎天何处可登临》，称披襟的作者是：张抡。 称披襟是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 称披襟的释义是：称披襟：指敞开衣襟，形容宽衣解带，放松身心。 称披襟是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 称披襟的拼音读音是：chēng pī jīn。 称披襟是《阮郎归 · 炎天何处可登临》的第6句。 称披襟的上半句是： 宜散发。 称披襟的下半句是：都无烦暑侵。 称披襟的全句是：宜散发

宜散发出自《阮郎归 · 炎天何处可登临》，宜散发的作者是：张抡。 宜散发是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 宜散发的释义是：宜散发：披散头发，形容放旷不拘束。 宜散发是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 宜散发的拼音读音是：yí sàn fā。 宜散发是《阮郎归 · 炎天何处可登临》的第5句。 宜散发的上半句是：空山如弄琴。 宜散发的下半句是：称披襟。 宜散发的全句是：宜散发，称披襟，都无烦暑侵

空山如弄琴出自《阮郎归 · 炎天何处可登临》，空山如弄琴的作者是：张抡。 空山如弄琴是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 空山如弄琴的释义是：空山如弄琴：空旷的山谷中仿佛有琴声在弹奏。 空山如弄琴是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 空山如弄琴的拼音读音是：kōng shān rú nòng qín。 空山如弄琴是《阮郎归 · 炎天何处可登临》的第4句。 空山如弄琴的上半句是：松风涧水杂清音。

松风涧水杂清音出自《阮郎归 · 炎天何处可登临》，松风涧水杂清音的作者是：张抡。 松风涧水杂清音是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 松风涧水杂清音的释义是：松风涧水混合着清脆的声音。 松风涧水杂清音是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 松风涧水杂清音的拼音读音是：sōng fēng jiàn shuǐ zá qīng yīn。 松风涧水杂清音是《阮郎归 · 炎天何处可登临》的第3句。

须于物外寻出自《阮郎归 · 炎天何处可登临》，须于物外寻的作者是：张抡。 须于物外寻是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 须于物外寻的释义是：超脱世俗，在物质世界之外寻求精神寄托。 须于物外寻是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 须于物外寻的拼音读音是：xū yú wù wài xún。 须于物外寻是《阮郎归 · 炎天何处可登临》的第2句。 须于物外寻的上半句是：炎天何处可登临。

炎天何处可登临出自《阮郎归 · 炎天何处可登临》，炎天何处可登临的作者是：张抡。 炎天何处可登临是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 炎天何处可登临的释义是：炎天何处可登临：炎热的夏日，哪里可以登高远望？ 炎天何处可登临是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 炎天何处可登临的拼音读音是：yán tiān hé chù kě dēng lín。 炎天何处可登临是《阮郎归 · 炎天何处可登临》的第1句。