张抡

本自无机出自《朝中措 · 渔父十首其一》，本自无机的作者是：张抡。 本自无机是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 本自无机的释义是：本自无机：本来没有机心，即本无世俗之心。 本自无机是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 本自无机的拼音读音是：běn zì wú jī。 本自无机是《朝中措 · 渔父十首其一》的第7句。 本自无机的上半句是：随情任性。 本自无机的下半句是：何事沙边鸥鹭。

随情任性出自《朝中措 · 渔父十首其一》，随情任性的作者是：张抡。 随情任性是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 随情任性的释义是：随情任性：任凭自己的情感支配自己的行为。 随情任性是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 随情任性的拼音读音是：suí qíng rèn xìng。 随情任性是《朝中措 · 渔父十首其一》的第6句。 随情任性的上半句是： 东来西往。 随情任性的下半句是：本自无机。

东来西往出自《朝中措 · 渔父十首其一》，东来西往的作者是：张抡。 东来西往是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 东来西往的释义是：东西往返，指往来于东西两地之间。 东来西往是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 东来西往的拼音读音是：dōng lái xī wǎng。 东来西往是《朝中措 · 渔父十首其一》的第5句。 东来西往的上半句是：桃花浪暖鱼肥。 东来西往的下半句是：随情任性。

桃花浪暖鱼肥出自《朝中措 · 渔父十首其一》，桃花浪暖鱼肥的作者是：张抡。 桃花浪暖鱼肥是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 桃花浪暖鱼肥的释义是：桃花浪暖鱼肥：桃花盛开，江水温暖，鱼儿肥美。 桃花浪暖鱼肥是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 桃花浪暖鱼肥的拼音读音是：táo huā làng nuǎn yú féi。 桃花浪暖鱼肥是《朝中措 · 渔父十首其一》的第4句。 桃花浪暖鱼肥的上半句是

杨柳风轻日永出自《朝中措 · 渔父十首其一》，杨柳风轻日永的作者是：张抡。 杨柳风轻日永是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 杨柳风轻日永的释义是：杨柳轻拂，微风和煦，阳光明媚，时间长久。 杨柳风轻日永是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 杨柳风轻日永的拼音读音是：yáng liǔ fēng qīng rì yǒng。 杨柳风轻日永是《朝中措 · 渔父十首其一》的第3句。 杨柳风轻日永的上半句是

山远翠光微出自《朝中措 · 渔父十首其一》，山远翠光微的作者是：张抡。 山远翠光微是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 山远翠光微的释义是：山远翠光微：山色渐远，翠绿的光彩显得微弱。 山远翠光微是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 山远翠光微的拼音读音是：shān yuǎn cuì guāng wēi。 山远翠光微是《朝中措 · 渔父十首其一》的第2句。 山远翠光微的上半句是：吴松江影漾清辉。

吴松江影漾清辉出自《朝中措 · 渔父十首其一》，吴松江影漾清辉的作者是：张抡。 吴松江影漾清辉是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 吴松江影漾清辉的释义是：吴松江影漾清辉：指吴松江的水面映照着清澈的月光。 吴松江影漾清辉是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 吴松江影漾清辉的拼音读音是：wú sōng jiāng yǐng yàng qīng huī。 吴松江影漾清辉是《朝中措 ·

除非明月清风我出自《踏莎行 · 其二》，除非明月清风我的作者是：张抡。 除非明月清风我是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 除非明月清风我的释义是：除非明月清风我，意指除非在明月清风的陪伴下，我才能感到满足和惬意。这里借明月清风比喻理想中的美好环境和心境。 除非明月清风我是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 除非明月清风我的拼音读音是：chú fēi míng yuè qīng fēng wǒ。

世间萧散更何人出自《踏莎行 · 其二》，世间萧散更何人的作者是：张抡。 世间萧散更何人是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 世间萧散更何人的释义是：世间萧散更何人：形容世间繁华落尽，无人相伴，孤寂凄凉。 世间萧散更何人是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 世间萧散更何人的拼音读音是：shì jiān xiāo sàn gèng hé rén。 世间萧散更何人是《踏莎行 · 其二》的第9句。

光阴且向闲中过出自《踏莎行 · 其二》，光阴且向闲中过的作者是：张抡。 光阴且向闲中过是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 光阴且向闲中过的释义是：光阴在闲暇中慢慢度过。 光阴且向闲中过是宋代诗人张抡的作品，风格是：词。 光阴且向闲中过的拼音读音是：guāng yīn qiě xiàng xián zhōng guò。 光阴且向闲中过是《踏莎行 · 其二》的第8句。 光阴且向闲中过的上半句是