王令

争令平地肯栽培出自《次韵和人古松》，争令平地肯栽培的作者是：王令。 争令平地肯栽培是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 争令平地肯栽培的释义是：争令平地肯栽培：争相请求让平地也能培育出松树。 争令平地肯栽培是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 争令平地肯栽培的拼音读音是：zhēng lìng píng dì kěn zāi péi。 争令平地肯栽培是《次韵和人古松》的第8句。

谁与东风记霜雪出自《次韵和人古松》，谁与东风记霜雪的作者是：王令。 谁与东风记霜雪是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 谁与东风记霜雪的释义是：与东风一起见证霜雪的变迁。 谁与东风记霜雪是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 谁与东风记霜雪的拼音读音是：shuí yǔ dōng fēng jì shuāng xuě。 谁与东风记霜雪是《次韵和人古松》的第7句。 谁与东风记霜雪的上半句是：只有幽人眼暂开

只有幽人眼暂开出自《次韵和人古松》，只有幽人眼暂开的作者是：王令。 只有幽人眼暂开是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 只有幽人眼暂开的释义是：只有幽人眼暂开，意为只有隐居的人暂时打开了眼界。这里“幽人”指隐居的人，而“眼暂开”则表示他们暂时放宽了视野。整句表达了隐居者偶尔拓宽视野、接触外界事物的情景。 只有幽人眼暂开是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 只有幽人眼暂开的拼音读音是：zhǐ yǒu

更无匠伯身尝过出自《次韵和人古松》，更无匠伯身尝过的作者是：王令。 更无匠伯身尝过是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 更无匠伯身尝过的释义是：更无匠伯身尝过：意为再没有工匠师傅亲自体验过。在这里，“匠伯”指的是技艺高超的工匠，“身尝过”指的是亲身经历过。这句话表达了古松的古老和独特，即使是技艺高超的工匠也未曾亲手触摸过。 更无匠伯身尝过是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。

闾阎无用始为材出自《次韵和人古松》，闾阎无用始为材的作者是：王令。 闾阎无用始为材是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 闾阎无用始为材的释义是：闾阎无用始为材：指在市井之中看似无用的东西，在特定条件下却变得有用，成为材料。这里用以比喻平凡无奇之人，在某个特定时刻或环境下能发挥重要作用。 闾阎无用始为材是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 闾阎无用始为材的拼音读音是：lǘ yán wú yòng

山野不逢终更老出自《次韵和人古松》，山野不逢终更老的作者是：王令。 山野不逢终更老是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 山野不逢终更老的释义是：“山野不逢终更老”意味着诗人感叹在山野之间游历，却始终未能遇到志同道合的知己，以至于自己在岁月的流逝中愈发苍老。这里的“更老”除了指年龄的增长，也暗示了人生经历的丰富与孤独。 山野不逢终更老是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 山野不逢终更老的拼音读音是

地瘦根孤碍石回出自《次韵和人古松》，地瘦根孤碍石回的作者是：王令。 地瘦根孤碍石回是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 地瘦根孤碍石回的释义是：地瘦根孤碍石回：形容松树生长在贫瘠的土地上，根系孤独，且被巨石所阻碍，曲折生长。 地瘦根孤碍石回是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 地瘦根孤碍石回的拼音读音是：dì shòu gēn gū ài shí huí。 地瘦根孤碍石回是《次韵和人古松》的第2句。

直枝难立鸟徘徊出自《次韵和人古松》，直枝难立鸟徘徊的作者是：王令。 直枝难立鸟徘徊是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 直枝难立鸟徘徊的释义是：直枝难立鸟徘徊：指树干笔直而枝条难以稳固，鸟儿在其间徘徊不定。形容树木形态不佳，难以成为栖息之地。 直枝难立鸟徘徊是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 直枝难立鸟徘徊的拼音读音是：zhí zhī nán lì niǎo pái huái。

更于何处问蓬麻出自《去草》，更于何处问蓬麻的作者是：王令。 更于何处问蓬麻是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 更于何处问蓬麻的释义是：更于何处问蓬麻：进一步去哪里询问蓬草和麻。这里的“蓬麻”比喻隐居的隐士，诗人表达了自己想要隐居，但又不知道该去哪里寻找隐士的困惑和迷茫。 更于何处问蓬麻是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 更于何处问蓬麻的拼音读音是：gèng yú hé chù wèn péng

满目青青尽芜蔓出自《去草》，满目青青尽芜蔓的作者是：王令。 满目青青尽芜蔓是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 满目青青尽芜蔓的释义是：满目青青尽芜蔓：眼前一片绿色，都是杂草。形容眼前景象繁杂，充满杂草。 满目青青尽芜蔓是宋代诗人王令的作品，风格是：诗。 满目青青尽芜蔓的拼音读音是：mǎn mù qīng qīng jǐn wú màn。 满目青青尽芜蔓是《去草》的第7句。