孙光宪

露桃烟柳影相侵出自《浣溪沙》，露桃烟柳影相侵的作者是：孙光宪。 露桃烟柳影相侵是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 露桃烟柳影相侵的释义是：露珠与桃花，轻烟与柳树影，相互渗透交织。 露桃烟柳影相侵是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 露桃烟柳影相侵的拼音读音是：lù táo yān liǔ yǐng xiāng qīn。 露桃烟柳影相侵是《浣溪沙》的第2句。 露桃烟柳影相侵的上半句是

月淡风和画阁深出自《浣溪沙》，月淡风和画阁深的作者是：孙光宪。 月淡风和画阁深是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 月淡风和画阁深的释义是：月色清淡，微风和煦，画阁幽深。 月淡风和画阁深是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 月淡风和画阁深的拼音读音是：yuè dàn fēng hé huà gé shēn。 月淡风和画阁深是《浣溪沙》的第1句。 月淡风和画阁深的下半句是

恨和相忆两难酬出自《浣溪沙》，恨和相忆两难酬的作者是：孙光宪。 恨和相忆两难酬是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 恨和相忆两难酬的释义是：恨和相忆两难酬：指怨恨和思念对方两种情感难以同时满足，即对对方既有怨恨又有思念，二者难以平衡。 恨和相忆两难酬是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 恨和相忆两难酬的拼音读音是：hèn hé xiāng yì liǎng nán chóu。

岁华偏感别离愁出自《浣溪沙》，岁华偏感别离愁的作者是：孙光宪。 岁华偏感别离愁是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 岁华偏感别离愁的释义是：岁华偏感别离愁，意指岁月流转中，作者特别感到离别的忧愁。 岁华偏感别离愁是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 岁华偏感别离愁的拼音读音是：suì huá piān gǎn bié lí chóu。 岁华偏感别离愁是《浣溪沙》的第5句。

风月但牵魂梦苦出自《浣溪沙》，风月但牵魂梦苦的作者是：孙光宪。 风月但牵魂梦苦是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 风月但牵魂梦苦的释义是：风花雪月只牵动着人的魂梦，让人痛苦。 风月但牵魂梦苦是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 风月但牵魂梦苦的拼音读音是：fēng yuè dàn qiān hún mèng kǔ。 风月但牵魂梦苦是《浣溪沙》的第4句。 风月但牵魂梦苦的上半句是

寸心双泪惨娇羞出自《浣溪沙》，寸心双泪惨娇羞的作者是：孙光宪。 寸心双泪惨娇羞是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 寸心双泪惨娇羞的释义是：寸心双泪惨娇羞，意指内心深处流出两行泪水，显得既悲伤又羞涩。这里“寸心”指的是极小的心，常用来比喻内心深处的情感；“双泪”表示泪水；“惨”字加强了悲伤的语气；“娇羞”则形容一种害羞而带有些许娇柔的情态。整句诗描绘了一种内心情感复杂

细烟轻雾锁妆楼出自《浣溪沙》，细烟轻雾锁妆楼的作者是：孙光宪。 细烟轻雾锁妆楼是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 细烟轻雾锁妆楼的释义是：细烟轻雾锁妆楼：形容女子妆楼被细小的烟雾和轻柔的雾气笼罩，营造出一种朦胧美和神秘感。 细烟轻雾锁妆楼是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 细烟轻雾锁妆楼的拼音读音是：xì yān qīng wù suǒ zhuāng lóu。

叶坠空阶折早秋出自《浣溪沙》，叶坠空阶折早秋的作者是：孙光宪。 叶坠空阶折早秋是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 叶坠空阶折早秋的释义是：落叶飘零在空旷的台阶上，折断了初秋的宁静。 叶坠空阶折早秋是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 叶坠空阶折早秋的拼音读音是：yè zhuì kōng jiē zhé zǎo qiū。 叶坠空阶折早秋是《浣溪沙》的第1句。 叶坠空阶折早秋的下半句是

不知情事久长么出自《浣溪沙》，不知情事久长么的作者是：孙光宪。 不知情事久长么是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 不知情事久长么的释义是：不知情事久长么，表达了诗人对爱情或情感的持续时间的不确定和疑问，意味着诗人对于这段情感能够长久维持的期限感到迷茫或忧虑。 不知情事久长么是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 不知情事久长么的拼音读音是：bù zhī qíng shì jiǔ

夜来留得好哥哥出自《浣溪沙》，夜来留得好哥哥的作者是：孙光宪。 夜来留得好哥哥是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 夜来留得好哥哥的释义是：夜来留得好哥哥：形容某人夜间留住了一位好哥哥，意指留宿的人品好，值得交往。 夜来留得好哥哥是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 夜来留得好哥哥的拼音读音是：yè lái liú dé hǎo gē gē。 夜来留得好哥哥是《浣溪沙》的第5句。