孙光宪

杳无消息若为情出自《浣溪沙》，杳无消息若为情的作者是：孙光宪。 杳无消息若为情是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 杳无消息若为情的释义是：杳无消息若为情：形容因得不到对方的音信而感到十分忧愁和无奈。 杳无消息若为情是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 杳无消息若为情的拼音读音是：yǎo wú xiāo xī ruò wèi qíng。 杳无消息若为情是《浣溪沙》的第6句。

更愁闻著品弦声出自《浣溪沙》，更愁闻著品弦声的作者是：孙光宪。 更愁闻著品弦声是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 更愁闻著品弦声的释义是：更愁闻著品弦声，释义为：更增添愁绪，听到弹奏丝弦的声音。 更愁闻著品弦声是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 更愁闻著品弦声的拼音读音是：gèng chóu wén zhù pǐn xián shēng。 更愁闻著品弦声是《浣溪沙》的第5句。

早是销魂残烛影出自《浣溪沙》，早是销魂残烛影的作者是：孙光宪。 早是销魂残烛影是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 早是销魂残烛影的释义是：早是销魂残烛影：指烛光已经微弱，如同人的心魂被消磨一般，显得格外凄凉。 早是销魂残烛影是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 早是销魂残烛影的拼音读音是：zǎo shì xiāo hún cán zhú yǐng。

此时堪恨昧平生出自《浣溪沙》，此时堪恨昧平生的作者是：孙光宪。 此时堪恨昧平生是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 此时堪恨昧平生的释义是：此时堪恨昧平生：此时不禁令人遗憾，使平生蒙受不白之冤。 此时堪恨昧平生是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 此时堪恨昧平生的拼音读音是：cǐ shí kān hèn mèi píng shēng。 此时堪恨昧平生是《浣溪沙》的第3句。

晚帘疏处见分明出自《浣溪沙》，晚帘疏处见分明的作者是：孙光宪。 晚帘疏处见分明是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 晚帘疏处见分明的释义是：晚帘疏处见分明，意指在傍晚时分，当窗帘的缝隙之间透过的光线较为稀疏时，能够清晰地看到外界景物。这里“见分明”表达了景物的清晰可见，同时也隐含了时间与光影的变化之美。 晚帘疏处见分明是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 晚帘疏处见分明的拼音读音是

半踏长裾宛约行出自《浣溪沙》，半踏长裾宛约行的作者是：孙光宪。 半踏长裾宛约行是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 半踏长裾宛约行的释义是：半踏长裾宛约行：形容女子走路时姿态轻盈，衣裾随步摆动。 半踏长裾宛约行是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 半踏长裾宛约行的拼音读音是：bàn tà zhǎng jū wǎn yuē xíng。 半踏长裾宛约行是《浣溪沙》的第1句。

泪沾魂断轸离忧出自《浣溪沙》，泪沾魂断轸离忧的作者是：孙光宪。 泪沾魂断轸离忧是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 泪沾魂断轸离忧的释义是：泪沾魂断轸离忧：形容离别时的极度悲伤，泪水沾湿了衣襟，心魂俱碎，充满了离别的忧伤。 泪沾魂断轸离忧是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 泪沾魂断轸离忧的拼音读音是：lèi zhān hún duàn zhěn lí yōu。

杏花应信损娇羞出自《浣溪沙》，杏花应信损娇羞的作者是：孙光宪。 杏花应信损娇羞是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 杏花应信损娇羞的释义是：“杏花应信损娇羞”意为杏花恐怕是害羞，显得更加娇艳羞涩。 杏花应信损娇羞是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 杏花应信损娇羞的拼音读音是：xìng huā yīng xìn sǔn jiāo xiū。 杏花应信损娇羞是《浣溪沙》的第5句。

杨柳只知伤怨别出自《浣溪沙》，杨柳只知伤怨别的作者是：孙光宪。 杨柳只知伤怨别是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 杨柳只知伤怨别的释义是：杨柳只知伤怨别，意指杨柳只知道因离别而悲伤怨恨。这里将杨柳拟人化，用以比喻因离别而感伤的人。 杨柳只知伤怨别是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 杨柳只知伤怨别的拼音读音是：yáng liǔ zhǐ zhī shāng yuàn bié。

一庭疏雨湿春愁出自《浣溪沙》，一庭疏雨湿春愁的作者是：孙光宪。 一庭疏雨湿春愁是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 一庭疏雨湿春愁的释义是：庭院里稀疏的春雨打湿了春天的忧愁。 一庭疏雨湿春愁是五代十国代诗人孙光宪的作品，风格是：词。 一庭疏雨湿春愁的拼音读音是：yī tíng shū yǔ shī chūn chóu。 一庭疏雨湿春愁是《浣溪沙》的第3句。 一庭疏雨湿春愁的上半句是