郭应祥

便轻离出自《南歌子 · 其二怀人》，便轻离的作者是：郭应祥。 便轻离是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 便轻离的释义是：便轻离：轻易地离别。 便轻离是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 便轻离的拼音读音是：biàn qīng lí。 便轻离是《南歌子 · 其二怀人》的第5句。 便轻离的上半句是：岂料一朝轻拆。 便轻离的下半句是： 要见无由见。 便轻离的全句是：心下悬悬地，侬家好好儿

岂料一朝轻拆出自《南歌子 · 其二怀人》，岂料一朝轻拆的作者是：郭应祥。 岂料一朝轻拆是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 岂料一朝轻拆的释义是：岂料一朝轻拆：没想到一下子就轻易地拆散了。 岂料一朝轻拆是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 岂料一朝轻拆的拼音读音是：qǐ liào yī cháo qīng chāi。 岂料一朝轻拆是《南歌子 · 其二怀人》的第4句。 岂料一朝轻拆的上半句是

相怜相惜许多时出自《南歌子 · 其二怀人》，相怜相惜许多时的作者是：郭应祥。 相怜相惜许多时是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 相怜相惜许多时的释义是：彼此相爱、相互珍惜已经很久了。 相怜相惜许多时是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 相怜相惜许多时的拼音读音是：xiāng lián xiāng xī xǔ duō shí。 相怜相惜许多时是《南歌子 · 其二怀人》的第3句。

侬家好好儿出自《南歌子 · 其二怀人》，侬家好好儿的作者是：郭应祥。 侬家好好儿是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 侬家好好儿的释义是：侬家好好儿：我家里的人儿。侬，吴语方言，意为“你”或“我”。此处指“我家里的人儿”，含情意。 侬家好好儿是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 侬家好好儿的拼音读音是：nóng jiā hǎo hǎo ér。 侬家好好儿是《南歌子 · 其二怀人》的第2句。

心下悬悬地出自《南歌子 · 其二怀人》，心下悬悬地的作者是：郭应祥。 心下悬悬地是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 心下悬悬地的释义是：心下悬悬地：形容心情忐忑不安，忧虑重重。 心下悬悬地是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 心下悬悬地的拼音读音是：xīn xià xuán xuán dì。 心下悬悬地是《南歌子 · 其二怀人》的第1句。 心下悬悬地的下半句是：侬家好好儿。 心下悬悬地的全句是

鬓毛斑出自《南歌子 · 其一》，鬓毛斑的作者是：郭应祥。 鬓毛斑是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 鬓毛斑的释义是：鬓毛斑：指头发斑白，斑指花白，斑驳。 鬓毛斑是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 鬓毛斑的拼音读音是：bìn máo bān。 鬓毛斑是《南歌子 · 其一》的第10句。 鬓毛斑的上半句是：只恐岁华催促。 鬓毛斑的全句是：不用丝缠臂，休将艾插门。及时蒲黍漫登盘。只恐岁华催促、鬓毛斑

只恐岁华催促出自《南歌子 · 其一》，只恐岁华催促的作者是：郭应祥。 只恐岁华催促是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 只恐岁华催促的释义是：只恐岁华催促：担心时光匆匆流逝。 只恐岁华催促是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 只恐岁华催促的拼音读音是：zhǐ kǒng suì huá cuī cù。 只恐岁华催促是《南歌子 · 其一》的第9句。 只恐岁华催促的上半句是：及时蒲黍漫登盘。

及时蒲黍漫登盘出自《南歌子 · 其一》，及时蒲黍漫登盘的作者是：郭应祥。 及时蒲黍漫登盘是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 及时蒲黍漫登盘的释义是：及时蒲黍漫登盘：意思是及时地将成熟的蒲黍放在盘中，即及时品尝丰收的成果。 及时蒲黍漫登盘是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 及时蒲黍漫登盘的拼音读音是：jí shí pú shǔ màn dēng pán。 及时蒲黍漫登盘是《南歌子 ·

休将艾插门出自《南歌子 · 其一》，休将艾插门的作者是：郭应祥。 休将艾插门是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 休将艾插门的释义是：“休将艾插门”意味着不要在门上插艾草。在中国传统文化中，艾草具有驱邪避疫的寓意，这句话可能是在告诫人们不要迷信，或是在表达一种不希望在家中摆放艾草以示驱邪的意愿。 休将艾插门是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 休将艾插门的拼音读音是：xiū jiāng ài

不用丝缠臂出自《南歌子 · 其一》，不用丝缠臂的作者是：郭应祥。 不用丝缠臂是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 不用丝缠臂的释义是：不用丝缠臂：意指不依靠外在的装饰和华丽，强调内在美的重要性。在这里，丝缠臂可能指的是古代女子用以装饰手臂的丝带或饰品，诗人通过此句表达了一种超脱世俗审美，追求自然本真的生活态度。 不用丝缠臂是宋代诗人郭应祥的作品，风格是：词。 不用丝缠臂的拼音读音是：bù