尤袤

尽吞淮海入胸中出自《浮远堂二首》，尽吞淮海入胸中的作者是：尤袤。 尽吞淮海入胸中是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 尽吞淮海入胸中的释义是：尽吞淮海入胸中：形容胸怀宽广，气魄宏大，有吞吐山河之势。意指诗人心中包容了广阔的淮海地区，比喻其胸襟宽广，抱负远大。 尽吞淮海入胸中是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 尽吞淮海入胸中的拼音读音是：jǐn tūn huái hǎi rù xiōng zhōng

领略江山归眼界出自《浮远堂二首》，领略江山归眼界的作者是：尤袤。 领略江山归眼界是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 领略江山归眼界的释义是：领略江山归眼界，意为欣赏和体会祖国壮丽河山，使自己的视野和胸怀得到拓展。 领略江山归眼界是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 领略江山归眼界的拼音读音是：lǐng lüè jiāng shān guī yǎn jiè。 领略江山归眼界是《浮远堂二首》的第3句。

脚力虽穷兴未穷出自《浮远堂二首》，脚力虽穷兴未穷的作者是：尤袤。 脚力虽穷兴未穷是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 脚力虽穷兴未穷的释义是：脚力虽穷兴未穷：虽然体力不支，但兴致不减。 脚力虽穷兴未穷是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 脚力虽穷兴未穷的拼音读音是：jiǎo lì suī qióng xīng wèi qióng。 脚力虽穷兴未穷是《浮远堂二首》的第2句。 脚力虽穷兴未穷的上半句是

杖藜同上最高峰出自《浮远堂二首》，杖藜同上最高峰的作者是：尤袤。 杖藜同上最高峰是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 杖藜同上最高峰的释义是：杖藜同上最高峰：拄着藜杖一同登上最高的山峰，形容与朋友一起攀登高山，不畏艰难险阻，共享美好景色。 杖藜同上最高峰是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 杖藜同上最高峰的拼音读音是：zhàng lí tóng shàng zuì gāo fēng。

坐看银河落九天出自《题秋霜阁后山泉》，坐看银河落九天的作者是：尤袤。 坐看银河落九天是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 坐看银河落九天的释义是：坐看银河落九天：坐在秋霜阁后山泉边，观赏着银河从天空垂落至九天之外。这句诗描绘了一幅壮丽的景象，表达了诗人对自然美景的赞叹之情。 坐看银河落九天是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 坐看银河落九天的拼音读音是：zuò kàn yín hé luò jiǔ

争如庐阜香炉顶出自《题秋霜阁后山泉》，争如庐阜香炉顶的作者是：尤袤。 争如庐阜香炉顶是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 争如庐阜香炉顶的释义是：不如庐阜香炉顶，意指不如庐山香炉峰之壮美。庐阜即庐山，香炉顶为庐山著名景点，以云雾缭绕、香炉峰顶烟雾缭绕而得名，此处用以比喻景色之壮丽。 争如庐阜香炉顶是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 争如庐阜香炉顶的拼音读音是：zhēng rú lú fù

穿崖一溜响溅溅出自《题秋霜阁后山泉》，穿崖一溜响溅溅的作者是：尤袤。 穿崖一溜响溅溅是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 穿崖一溜响溅溅的释义是：穿崖一溜响溅溅：指山泉从山崖缝隙中流淌而出，发出潺潺的水声。 穿崖一溜响溅溅是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 穿崖一溜响溅溅的拼音读音是：chuān yá yī liū xiǎng jiàn jiàn。 穿崖一溜响溅溅是《题秋霜阁后山泉》的第2句。

谁把机关引石泉出自《题秋霜阁后山泉》，谁把机关引石泉的作者是：尤袤。 谁把机关引石泉是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 谁把机关引石泉的释义是：谁把机关引石泉：指是谁巧妙地利用机关引出山中的泉水。 谁把机关引石泉是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 谁把机关引石泉的拼音读音是：shuí bǎ jī guān yǐn shí quán。 谁把机关引石泉是《题秋霜阁后山泉》的第1句。

相看浑在画图间出自《题云海亭》，相看浑在画图间的作者是：尤袤。 相看浑在画图间是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 相看浑在画图间的释义是：相看浑在画图间：相互观看宛如置身于画卷之中。 相看浑在画图间是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 相看浑在画图间的拼音读音是：xiāng kàn hún zài huà tú jiān。 相看浑在画图间是《题云海亭》的第4句。 相看浑在画图间的上半句是：

波上渔舟亭上客出自《题云海亭》，波上渔舟亭上客的作者是：尤袤。 波上渔舟亭上客是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 波上渔舟亭上客的释义是：波上渔舟亭上客：指在波涛之上驾着渔舟的渔夫和在亭子上观赏风景的游客。 波上渔舟亭上客是宋代诗人尤袤的作品，风格是：诗。 波上渔舟亭上客的拼音读音是：bō shàng yú zhōu tíng shàng kè。 波上渔舟亭上客是《题云海亭》的第3句。