夏竦

残日楼台有几家出自《江城秋思》，残日楼台有几家的作者是：夏竦。 残日楼台有几家是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 残日楼台有几家的释义是：夕阳余晖映照着楼台，周围寥寥无几的几家人家。 残日楼台有几家是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 残日楼台有几家的拼音读音是：cán rì lóu tái yǒu jǐ jiā。 残日楼台有几家是《江城秋思》的第4句。 残日楼台有几家的上半句是： 清秋泉石无多地

清秋泉石无多地出自《江城秋思》，清秋泉石无多地的作者是：夏竦。 清秋泉石无多地是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 清秋泉石无多地的释义是：清秋时节，山中泉石美景有限。 清秋泉石无多地是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 清秋泉石无多地的拼音读音是：qīng qiū quán shí wú duō dì。 清秋泉石无多地是《江城秋思》的第3句。 清秋泉石无多地的上半句是：眼前归思乱如麻。

眼前归思乱如麻出自《江城秋思》，眼前归思乱如麻的作者是：夏竦。 眼前归思乱如麻是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 眼前归思乱如麻的释义是：眼前归思乱如麻：眼前的归乡思绪纷繁杂乱，如同纷飞的麻线一般。 眼前归思乱如麻是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 眼前归思乱如麻的拼音读音是：yǎn qián guī sī luàn rú má。 眼前归思乱如麻是《江城秋思》的第2句。 眼前归思乱如麻的上半句是

泽国迢迢枕海涯出自《江城秋思》，泽国迢迢枕海涯的作者是：夏竦。 泽国迢迢枕海涯是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 泽国迢迢枕海涯的释义是：泽国迢迢枕海涯：广阔的泽国绵延不绝，一直延伸到海边，仿佛海浪轻轻枕着这片土地。这里描绘了一幅辽阔的泽国风光，海天相接，景色壮美。 泽国迢迢枕海涯是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 泽国迢迢枕海涯的拼音读音是：zé guó tiáo tiáo zhěn hǎi

留待新恩得意时出自《初夏有作》，留待新恩得意时的作者是：夏竦。 留待新恩得意时是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 留待新恩得意时的释义是：“留待新恩得意时”意味着等到得到了新的恩惠或取得成功之时再享受或进行某些活动。这里表达了一种等待和积蓄力量以备未来某个更佳时机的心态。 留待新恩得意时是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 留待新恩得意时的拼音读音是：liú dài xīn ēn dé yì

后园无限桃兼李出自《初夏有作》，后园无限桃兼李的作者是：夏竦。 后园无限桃兼李是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 后园无限桃兼李的释义是：后园无限桃兼李：后园中桃树和李树繁多，景色无限美好。 后园无限桃兼李是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 后园无限桃兼李的拼音读音是：hòu yuán wú xiàn táo jiān lǐ。 后园无限桃兼李是《初夏有作》的第7句。 后园无限桃兼李的上半句是

好花偷发蝶先知出自《初夏有作》，好花偷发蝶先知的作者是：夏竦。 好花偷发蝶先知是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 好花偷发蝶先知的释义是：好花偷发蝶先知：美好的花朵在不知不觉中绽放，最先察觉的却是蝴蝶。这里的“偷发”形容花儿悄然开放，而“蝶先知”则描绘了蝴蝶对花香的敏感，能提前发现花的盛开。 好花偷发蝶先知是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 好花偷发蝶先知的拼音读音是：hǎo huā tōu

红日暗长人不觉出自《初夏有作》，红日暗长人不觉的作者是：夏竦。 红日暗长人不觉是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 红日暗长人不觉的释义是：红日暗长人不觉：红日虽然逐渐西沉，但人们却并未察觉到时间的流逝。 红日暗长人不觉是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 红日暗长人不觉的拼音读音是：hóng rì àn zhǎng rén bù jué。 红日暗长人不觉是《初夏有作》的第5句。

真宰忙挥造化椎出自《初夏有作》，真宰忙挥造化椎的作者是：夏竦。 真宰忙挥造化椎是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 真宰忙挥造化椎的释义是：真宰忙挥造化椎：指天地间的主宰神（真宰）正忙碌地挥舞着创造万物的巨大工具（造化椎），形象地描绘了万物生成的景象。 真宰忙挥造化椎是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 真宰忙挥造化椎的拼音读音是：zhēn zǎi máng huī zào huà chuí。

东君乱点丹青笔出自《初夏有作》，东君乱点丹青笔的作者是：夏竦。 东君乱点丹青笔是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 东君乱点丹青笔的释义是：东君乱点丹青笔，意指太阳（东君）随意挥洒画笔，比喻大自然随意地涂抹着五彩斑斓的景色。在这里，"丹青"代指绘画艺术，"乱点"则表现了自然色彩的随意和丰富。 东君乱点丹青笔是宋代诗人夏竦的作品，风格是：诗。 东君乱点丹青笔的拼音读音是：dōng jūn luàn