吴惟信

罗扇恩疏井树凋出自《秋夕》，罗扇恩疏井树凋的作者是：吴惟信。 罗扇恩疏井树凋是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 罗扇恩疏井树凋的释义是：罗扇恩疏：比喻恩情淡薄，如同罗扇轻摇，风力微弱。 井树凋：井边的树木凋零，形容秋天的萧瑟景象。 释义：恩情淡薄，如同秋日里井边树木的凋零。 罗扇恩疏井树凋是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 罗扇恩疏井树凋的拼音读音是：luó shàn ēn shū

雨声云气暮萧萧出自《秋夕》，雨声云气暮萧萧的作者是：吴惟信。 雨声云气暮萧萧是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 雨声云气暮萧萧的释义是：雨声云气暮萧萧：形容傍晚时分，雨声淅沥，云雾缭绕，营造出一种凄凉、萧瑟的氛围。 雨声云气暮萧萧是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 雨声云气暮萧萧的拼音读音是：yǔ shēng yún qì mù xiāo xiāo。 雨声云气暮萧萧是《秋夕》的第1句。

留得桃花一院春出自《仙兴》，留得桃花一院春的作者是：吴惟信。 留得桃花一院春是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 留得桃花一院春的释义是：留得桃花一院春，意指留住桃花盛开所带来的整个春天的美景。这里以桃花的盛开比喻春天的到来，表达了对美好时光的珍惜和留恋之情。 留得桃花一院春是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 留得桃花一院春的拼音读音是：liú dé táo huā yī yuàn chūn。

洞门不放东风过出自《仙兴》，洞门不放东风过的作者是：吴惟信。 洞门不放东风过是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 洞门不放东风过的释义是：洞门紧闭，不让东风轻易吹过。这里可能暗喻一种超脱尘世的境界，或是隐居生活的意境。 洞门不放东风过是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 洞门不放东风过的拼音读音是：dòng mén bù fàng dōng fēng guò。 洞门不放东风过是《仙兴》的第3句。

鹤摇松露滴行人出自《仙兴》，鹤摇松露滴行人的作者是：吴惟信。 鹤摇松露滴行人是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 鹤摇松露滴行人的释义是：鹤在松树上摇动，松露滴落在行人身上。 鹤摇松露滴行人是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 鹤摇松露滴行人的拼音读音是：hè yáo sōng lù dī xíng rén。 鹤摇松露滴行人是《仙兴》的第2句。 鹤摇松露滴行人的上半句是：宫殿高高在五云。

宫殿高高在五云出自《仙兴》，宫殿高高在五云的作者是：吴惟信。 宫殿高高在五云是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 宫殿高高在五云的释义是：宫殿位于云端之上，宛如仙境。 宫殿高高在五云是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 宫殿高高在五云的拼音读音是：gōng diàn gāo gāo zài wǔ yún。 宫殿高高在五云是《仙兴》的第1句。 宫殿高高在五云的下半句是：鹤摇松露滴行人。

瘦却梨花一片云出自《闺怨》，瘦却梨花一片云的作者是：吴惟信。 瘦却梨花一片云是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 瘦却梨花一片云的释义是：梨花如云，却因闺怨而瘦削，此处以梨花比喻女子因相思而消瘦，形象生动地表达了女子内心的忧伤。 瘦却梨花一片云是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 瘦却梨花一片云的拼音读音是：shòu què lí huā yī piàn yún。

无情最是东风恶出自《闺怨》，无情最是东风恶的作者是：吴惟信。 无情最是东风恶是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 无情最是东风恶的释义是：东风无情，喻指春风无情地吹走了少女的青春年华和恋人。 无情最是东风恶是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 无情最是东风恶的拼音读音是：wú qíng zuì shì dōng fēng è。 无情最是东风恶是《闺怨》的第3句。 无情最是东风恶的上半句是

唤人鹦鹉隔帘闻出自《闺怨》，唤人鹦鹉隔帘闻的作者是：吴惟信。 唤人鹦鹉隔帘闻是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 唤人鹦鹉隔帘闻的释义是：唤人鹦鹉隔帘闻：鹦鹉学人唤人，但声音只能隔帘听到，无法直接回应。这里表达了女子孤独寂寞的心情，以及与外界交流的无奈。 唤人鹦鹉隔帘闻是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 唤人鹦鹉隔帘闻的拼音读音是：huàn rén yīng wǔ gé lián wén。

病起伤春独倚门出自《闺怨》，病起伤春独倚门的作者是：吴惟信。 病起伤春独倚门是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 病起伤春独倚门的释义是：病起伤春独倚门：刚从病中恢复过来，看到春天的景色，感到伤感，独自倚靠在门上。 病起伤春独倚门是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 病起伤春独倚门的拼音读音是：bìng qǐ shāng chūn dú yǐ mén。 病起伤春独倚门是《闺怨》的第1句。