吴惟信

携壶野逸自相寻出自《幽居遣怀》，携壶野逸自相寻的作者是：吴惟信。 携壶野逸自相寻是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 携壶野逸自相寻的释义是：携壶野逸自相寻：携带酒壶，在野外自由自在地寻找清静之地。 携壶野逸自相寻是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 携壶野逸自相寻的拼音读音是：xié hú yě yì zì xiāng xún。 携壶野逸自相寻是《幽居遣怀》的第8句。 携壶野逸自相寻的上半句是

莫为无才人所弃出自《幽居遣怀》，莫为无才人所弃的作者是：吴惟信。 莫为无才人所弃是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 莫为无才人所弃的释义是：莫为无才人所弃：不要因为那些没有才华的人而被人抛弃。 莫为无才人所弃是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 莫为无才人所弃的拼音读音是：mò wèi wú cái rén suǒ qì。 莫为无才人所弃是《幽居遣怀》的第7句。 莫为无才人所弃的上半句是

琢句驱驰一寸心出自《幽居遣怀》，琢句驱驰一寸心的作者是：吴惟信。 琢句驱驰一寸心是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 琢句驱驰一寸心的释义是：“琢句驱驰一寸心”意指精心琢磨诗句，如同驱驰心神，倾注了极大的精力和情感。这里表达的是诗人对文学创作的专注和投入。 琢句驱驰一寸心是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 琢句驱驰一寸心的拼音读音是：zuó jù qū chí yī cùn xīn。

看书消豁三竿日出自《幽居遣怀》，看书消豁三竿日的作者是：吴惟信。 看书消豁三竿日是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 看书消豁三竿日的释义是：看书消豁三竿日：看书能使心灵得到宽慰，直至日影移至三竿高。这里“三竿日”比喻时间已经过去很久，形容沉浸在读书中忘却了时间的流逝。 看书消豁三竿日是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 看书消豁三竿日的拼音读音是：kàn shū xiāo huō sān

莺声池馆柳阴阴出自《幽居遣怀》，莺声池馆柳阴阴的作者是：吴惟信。 莺声池馆柳阴阴是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 莺声池馆柳阴阴的释义是：莺声池馆柳阴阴：黄莺的歌声在池塘馆舍中回荡，周围柳树成荫。 莺声池馆柳阴阴是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 莺声池馆柳阴阴的拼音读音是：yīng shēng chí guǎn liǔ yīn yīn。 莺声池馆柳阴阴是《幽居遣怀》的第4句。

鹤立庭阶花寂寂出自《幽居遣怀》，鹤立庭阶花寂寂的作者是：吴惟信。 鹤立庭阶花寂寂是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 鹤立庭阶花寂寂的释义是：鹤立庭阶花寂寂：形容庭院中鹤独自站立，四周花儿静悄悄的，营造出一种清幽寂静的氛围。 鹤立庭阶花寂寂是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 鹤立庭阶花寂寂的拼音读音是：hè lì tíng jiē huā jì jì。 鹤立庭阶花寂寂是《幽居遣怀》的第3句。

但得幽居不厌深出自《幽居遣怀》，但得幽居不厌深的作者是：吴惟信。 但得幽居不厌深是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 但得幽居不厌深的释义是：但得幽居不厌深：只要能住在幽静的地方，就不会感到厌倦，对深居简出的生活感到满足。 但得幽居不厌深是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 但得幽居不厌深的拼音读音是：dàn dé yōu jū bù yàn shēn。 但得幽居不厌深是《幽居遣怀》的第2句。

百年身已任浮沉出自《幽居遣怀》，百年身已任浮沉的作者是：吴惟信。 百年身已任浮沉是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 百年身已任浮沉的释义是：百年身已任浮沉：指一生都随波逐流，任凭命运摆布。 百年身已任浮沉是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 百年身已任浮沉的拼音读音是：bǎi nián shēn yǐ rèn fú chén。 百年身已任浮沉是《幽居遣怀》的第1句。 百年身已任浮沉的下半句是

却恐无诗为品题出自《题刘同卿九里松熙游园》，却恐无诗为品题的作者是：吴惟信。 却恐无诗为品题是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 却恐无诗为品题的释义是：却恐无诗为品题：恐怕自己没有好的诗来为这座园林作题。 却恐无诗为品题是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 却恐无诗为品题的拼音读音是：què kǒng wú shī wèi pǐn tí。 却恐无诗为品题是《题刘同卿九里松熙游园》的第8句。

规模尽可垂千古出自《题刘同卿九里松熙游园》，规模尽可垂千古的作者是：吴惟信。 规模尽可垂千古是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 规模尽可垂千古的释义是：规模宏大，可以流传千古。 规模尽可垂千古是宋代诗人吴惟信的作品，风格是：诗。 规模尽可垂千古的拼音读音是：guī mó jǐn kě chuí qiān gǔ。 规模尽可垂千古是《题刘同卿九里松熙游园》的第7句。 规模尽可垂千古的上半句是