黄庚

柳阴分绿笼琴几出自《次毛一斋韵》，柳阴分绿笼琴几的作者是：黄庚。 柳阴分绿笼琴几是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 柳阴分绿笼琴几的释义是：柳荫间，绿色笼罩着琴几。 柳阴分绿笼琴几是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 柳阴分绿笼琴几的拼音读音是：liǔ yīn fēn lǜ lóng qín jǐ。 柳阴分绿笼琴几是《次毛一斋韵》的第3句。 柳阴分绿笼琴几的上半句是：书窗又是夕阳时。

书窗又是夕阳时出自《次毛一斋韵》，书窗又是夕阳时的作者是：黄庚。 书窗又是夕阳时是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 书窗又是夕阳时的释义是：书窗又是夕阳时，意为诗人又是在夕阳西下时坐在书窗前。这里表达了诗人对时光流逝的感慨，以及对安静读书生活的珍惜。 书窗又是夕阳时是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 书窗又是夕阳时的拼音读音是：shū chuāng yòu shì xī yáng shí。

诗梦惊残何处棋出自《次毛一斋韵》，诗梦惊残何处棋的作者是：黄庚。 诗梦惊残何处棋是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 诗梦惊残何处棋的释义是：诗梦惊残何处棋：诗人的梦境被惊醒，不知何处还有棋局可下。意指诗人在梦境中感受到了一种诗意的生活，但醒来后却无法继续享受这种宁静与美好。 诗梦惊残何处棋是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 诗梦惊残何处棋的拼音读音是：shī mèng jīng cán hé

尺书还肯寄来无出自《寄峡山胡府判》，尺书还肯寄来无的作者是：黄庚。 尺书还肯寄来无是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 尺书还肯寄来无的释义是：尺书还肯寄来无，意为“是否还愿意寄来这尺书信”。这句话表达了诗人对收信人是否愿意继续通过书信联系的疑问。 尺书还肯寄来无是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 尺书还肯寄来无的拼音读音是：chǐ shū hái kěn jì lái wú。

莫误风前看落雁出自《寄峡山胡府判》，莫误风前看落雁的作者是：黄庚。 莫误风前看落雁是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 莫误风前看落雁的释义是：莫误风前看落雁：不要错过在风中观赏雁群南飞的景象。这里以观赏雁群南飞比喻时机难得，应把握机会。 莫误风前看落雁是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 莫误风前看落雁的拼音读音是：mò wù fēng qián kàn luò yàn。

灯火凄凉客影孤出自《寄峡山胡府判》，灯火凄凉客影孤的作者是：黄庚。 灯火凄凉客影孤是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 灯火凄凉客影孤的释义是：灯火凄凉客影孤，意为灯火昏暗，旅客身影孤单。 灯火凄凉客影孤是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 灯火凄凉客影孤的拼音读音是：dēng huǒ qī liáng kè yǐng gū。 灯火凄凉客影孤是《寄峡山胡府判》的第6句。 灯火凄凉客影孤的上半句是：

家山迢递乡心远出自《寄峡山胡府判》，家山迢递乡心远的作者是：黄庚。 家山迢递乡心远是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 家山迢递乡心远的释义是：家山遥远，思乡之情更加强烈。 家山迢递乡心远是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 家山迢递乡心远的拼音读音是：jiā shān tiáo dì xiāng xīn yuǎn。 家山迢递乡心远是《寄峡山胡府判》的第5句。 家山迢递乡心远的上半句是

四方安得口能糊出自《寄峡山胡府判》，四方安得口能糊的作者是：黄庚。 四方安得口能糊是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 四方安得口能糊的释义是：天下哪有口能糊弄四方。 四方安得口能糊是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 四方安得口能糊的拼音读音是：sì fāng ān dé kǒu néng hú。 四方安得口能糊是《寄峡山胡府判》的第4句。 四方安得口能糊的上半句是： 五斗自惭腰可折。

五斗自惭腰可折出自《寄峡山胡府判》，五斗自惭腰可折的作者是：黄庚。 五斗自惭腰可折是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 五斗自惭腰可折的释义是：五斗自惭腰可折：作者以五斗米自谦，表示自己为五斗米折腰，有失身份，表达了作者对功名利禄的淡泊态度。 五斗自惭腰可折是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 五斗自惭腰可折的拼音读音是：wǔ dòu zì cán yāo kě zhé。

笔砚生涯计已迂出自《寄峡山胡府判》，笔砚生涯计已迂的作者是：黄庚。 笔砚生涯计已迂是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 笔砚生涯计已迂的释义是：笔砚生涯计已迂：指以文墨为生的生活计划已经落空或无法实现。这里的“笔砚”代指文学创作，而“迂”则表示曲折、不顺利。整句表达了诗人对文学生涯的无奈和感慨。 笔砚生涯计已迂是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 笔砚生涯计已迂的拼音读音是：bǐ yàn shēng