黄庚

一枕纱窗下出自《晚》，一枕纱窗下的作者是：黄庚。 一枕纱窗下是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 一枕纱窗下的释义是：一枕纱窗下：诗人独自坐在纱窗下，一觉醒来，窗外已是一片暮色。这里“一枕”指睡了一觉，“纱窗下”则是指诗人所在的位置，暗示了诗人的孤独与寂寞。 一枕纱窗下是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 一枕纱窗下的拼音读音是：yī zhěn shā chuāng xià。

回首一沾巾出自《禹庙送春》，回首一沾巾的作者是：黄庚。 回首一沾巾是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 回首一沾巾的释义是：回首一沾巾：回身擦拭泪湿的巾帕，表示离别时的伤感和不舍。 回首一沾巾是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 回首一沾巾的拼音读音是：huí shǒu yī zhān jīn。 回首一沾巾是《禹庙送春》的第8句。 回首一沾巾的上半句是： 我来闲吊古。 回首一沾巾的全句是：我来闲吊古

我来闲吊古出自《禹庙送春》，我来闲吊古的作者是：黄庚。 我来闲吊古是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 我来闲吊古的释义是：我来闲吊古：我闲暇时来凭吊古迹。 我来闲吊古是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 我来闲吊古的拼音读音是：wǒ lái xián diào gǔ。 我来闲吊古是《禹庙送春》的第7句。 我来闲吊古的上半句是：梅梁迹已陈。 我来闲吊古的下半句是：回首一沾巾。 我来闲吊古的全句是

梅梁迹已陈出自《禹庙送春》，梅梁迹已陈的作者是：黄庚。 梅梁迹已陈是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 梅梁迹已陈的释义是：梅梁遗迹已模糊。 梅梁迹已陈是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 梅梁迹已陈的拼音读音是：méi liáng jì yǐ chén。 梅梁迹已陈是《禹庙送春》的第6句。 梅梁迹已陈的上半句是： 禹穴灵何在。 梅梁迹已陈的下半句是： 我来闲吊古。 梅梁迹已陈的全句是：禹穴灵何在

禹穴灵何在出自《禹庙送春》，禹穴灵何在的作者是：黄庚。 禹穴灵何在是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 禹穴灵何在的释义是：禹穴灵何在：指大禹的陵墓和灵气在哪里。这里的“禹穴”指的是大禹的陵墓，“灵”指神灵或灵气，“何在”则是问在哪里。整句表达了诗人对大禹陵墓和神灵所在地的疑问和向往。 禹穴灵何在是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 禹穴灵何在的拼音读音是：yǔ xué líng hé zài。

山色醉游人出自《禹庙送春》，山色醉游人的作者是：黄庚。 山色醉游人是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 山色醉游人的释义是：山色醉游人：山间的景色美得让人陶醉，仿佛被美酒所醉。 山色醉游人是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 山色醉游人的拼音读音是：shān sè zuì yóu rén。 山色醉游人是《禹庙送春》的第4句。 山色醉游人的上半句是： 波光明画艇。 山色醉游人的下半句是： 禹穴灵何在。

波光明画艇出自《禹庙送春》，波光明画艇的作者是：黄庚。 波光明画艇是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 波光明画艇的释义是：波光明画艇：波光闪烁，画艇在水面上行驶。 波光明画艇是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 波光明画艇的拼音读音是：bō guāng míng huà tǐng。 波光明画艇是《禹庙送春》的第3句。 波光明画艇的上半句是：倾城出送春。 波光明画艇的下半句是：山色醉游人。

倾城出送春出自《禹庙送春》，倾城出送春的作者是：黄庚。 倾城出送春是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 倾城出送春的释义是：倾城出送春：全城的人都出来送别春天。 倾城出送春是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 倾城出送春的拼音读音是：qīng chéng chū sòng chūn。 倾城出送春是《禹庙送春》的第2句。 倾城出送春的上半句是：鼓歌满湖滨。 倾城出送春的下半句是： 波光明画艇。

鼓歌满湖滨出自《禹庙送春》，鼓歌满湖滨的作者是：黄庚。 鼓歌满湖滨是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 鼓歌满湖滨的释义是：鼓歌满湖滨：湖滨一带歌声和鼓声此起彼伏，热闹非凡。 鼓歌满湖滨是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 鼓歌满湖滨的拼音读音是：gǔ gē mǎn hú bīn。 鼓歌满湖滨是《禹庙送春》的第1句。 鼓歌满湖滨的下半句是：倾城出送春。 鼓歌满湖滨的全句是：鼓歌满湖滨，倾城出送春。

馀恨付苍苔出自《九日偶书》，馀恨付苍苔的作者是：黄庚。 馀恨付苍苔是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 馀恨付苍苔的释义是：余恨付苍苔：将未了的心愿和遗憾交付给苍苔，意味着诗人将内心的遗憾寄托于自然，希望随着时间的流逝，这些遗憾能够得以消解。 馀恨付苍苔是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 馀恨付苍苔的拼音读音是：yú hèn fù cāng tái。 馀恨付苍苔是《九日偶书》的第8句。