黄庚

昵昵并头休巧语出自《梁燕》，昵昵并头休巧语的作者是：黄庚。 昵昵并头休巧语是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 昵昵并头休巧语的释义是：昵昵并头休巧语：亲密地贴近头部，不再说些花言巧语。意指两人亲密无间，无需再言辞巧辩。 昵昵并头休巧语是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 昵昵并头休巧语的拼音读音是：nì nì bìng tóu xiū qiǎo yǔ。 昵昵并头休巧语是《梁燕》的第3句。

来往衔泥带落花出自《梁燕》，来往衔泥带落花的作者是：黄庚。 来往衔泥带落花是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 来往衔泥带落花的释义是：来往衔泥带落花：燕子在空中飞来飞去，嘴里衔着泥土，嘴里还带着落花。 来往衔泥带落花是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 来往衔泥带落花的拼音读音是：lái wǎng xián ní dài luò huā。 来往衔泥带落花是《梁燕》的第2句。

梁间两处燕成窠出自《梁燕》，梁间两处燕成窠的作者是：黄庚。 梁间两处燕成窠是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 梁间两处燕成窠的释义是：梁间两处燕成窠：燕子在屋梁上筑巢。 梁间两处燕成窠是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 梁间两处燕成窠的拼音读音是：liáng jiān liǎng chù yàn chéng kē。 梁间两处燕成窠是《梁燕》的第1句。 梁间两处燕成窠的下半句是：来往衔泥带落花。

争似歌风地步高出自《项羽台》，争似歌风地步高的作者是：黄庚。 争似歌风地步高是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 争似歌风地步高的释义是：争似歌风地步高：意思是争相比美，犹如歌颂风土之美的境界更加高远。 争似歌风地步高是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 争似歌风地步高的拼音读音是：zhēng shì gē fēng dì bù gāo。 争似歌风地步高是《项羽台》的第4句。

当时漫筑台千尺出自《项羽台》，当时漫筑台千尺的作者是：黄庚。 当时漫筑台千尺是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 当时漫筑台千尺的释义是：当时漫筑台千尺：当时随意建造了一座高达千尺的台。 当时漫筑台千尺是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 当时漫筑台千尺的拼音读音是：dāng shí màn zhù tái qiān chǐ。 当时漫筑台千尺是《项羽台》的第3句。 当时漫筑台千尺的上半句是

一生霸业亦徒劳出自《项羽台》，一生霸业亦徒劳的作者是：黄庚。 一生霸业亦徒劳是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 一生霸业亦徒劳的释义是：项羽一生追求的霸业最终徒劳无功。 一生霸业亦徒劳是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 一生霸业亦徒劳的拼音读音是：yī shēng bà yè yì tú láo。 一生霸业亦徒劳是《项羽台》的第2句。 一生霸业亦徒劳的上半句是：失计鸿门恨未消。

失计鸿门恨未消出自《项羽台》，失计鸿门恨未消的作者是：黄庚。 失计鸿门恨未消是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 失计鸿门恨未消的释义是：项羽台中的“失计鸿门恨未消”意指项羽在鸿门宴上因决策失误而未能逃脱，至今仍对此事怀恨在心，遗憾不已。 失计鸿门恨未消是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 失计鸿门恨未消的拼音读音是：shī jì hóng mén hèn wèi xiāo。

面目犹如执拗时出自《王荆公庙》，面目犹如执拗时的作者是：黄庚。 面目犹如执拗时是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 面目犹如执拗时的释义是：形容王荆公性格固执、不屈不挠。 面目犹如执拗时是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 面目犹如执拗时的拼音读音是：miàn mù yóu rú zhí ǎo shí。 面目犹如执拗时是《王荆公庙》的第4句。 面目犹如执拗时的上半句是： 无言似想青苗策。

无言似想青苗策出自《王荆公庙》，无言似想青苗策的作者是：黄庚。 无言似想青苗策是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 无言似想青苗策的释义是：“无言似想青苗策”这句诗中的“无言似想”可以理解为王安石在庙中默默沉思，没有言语，但似乎在思考；“青苗策”则指的是王安石推行的新法中的一项重要内容——青苗法，即对农民进行贷款和减免赋税的政策。因此，这句诗的意思是王安石在庙中默默地思考着青苗法。

区区土偶亦冠緌出自《王荆公庙》，区区土偶亦冠緌的作者是：黄庚。 区区土偶亦冠緌是宋代诗人黄庚的作品，风格是：诗。 区区土偶亦冠緌的释义是：区区土偶亦冠緌：即使是区区小土偶也戴着官帽。这里的“区区”表示数量少、不重要，“土偶”是指用泥土塑成的偶像，“冠緌”则是指官员的冠帽和系带，这里用来比喻即使是泥塑的偶像，也模仿着官帽和官帽上的装饰，暗喻了即使是虚幻的事物也模仿了真实世界的某些特征。